Un roman care te înfiorează (arhivă)
Romanul lui Clemens Meyer „Im Stein” despre scena luminii roșii nu este o literatură documentară aparent critică social. A reușit să scrie un roman grandios și mohorât, un roman fantastic și real despre timpul nostru. Ceea ce, tocmai pentru că renunță la judecata morală, este profund moral.
De la Wiebke Porombka
- divide
- Tweet
- Buzunar
- A apasa
- Podcast
"Când se face seară, stau la fereastră. Îmi alunec lamele jaluzelelor cu degetele și văd cerul de seară din spatele caselor de cealaltă parte a străzii. Încă se întunecă devreme. Anul nu are nici măcar o lună, dar se simte deja lung și greu. Deși nu există prea multă muncă în acest moment. În ianuarie toți gemem. Vreau să văd din nou soarele și ultima dungă de lumină. "
„Im Stein” începe încet, aproape cu precauție. Pentru că la început este doar un mic decalaj pe care Clemens Meyer îl deschide către o lume care devine din ce în ce mai abisală cu fiecare pagină pe care o întorci în acest roman, din ce în ce mai misterioasă, din ce în ce mai suprarealistă. O lume care este în același timp a unei realități brutale.
Tânăra care stă la fereastră în prima scenă a romanului și vorbește despre viața ei este o tânără prostituată. Ea este una dintre nenumăratele femei care au început să-și vândă trupurile în anii de după reunificare în estul Germaniei, undeva într-o zonă gri între legalitate și ilegalitate, într-o zonă gri între fericire și banii rapidi și degradarea fizică și emoțională. Această tânără de lângă fereastră este una dintre numeroasele prostituate cărora Clemens Meyer le dă glas în noul său roman.
Oricât de diferite ar fi aceste femei - bătrâne, tinere, materne, disperate, împietrite, încrezătoare în sine - toate au un lucru în comun la Meyer: toate dispar după un timp scurt cu poveștile lor și sortesc în confuzia orașului, în spatele ușilor întunecate Apartamente în care își primesc clienții sau în spatele ușilor bordelurilor, unde seara după seară speră să facă o impresie bună și să întâlnească clienți nu prea neplăcuți. Și în romanul lui Meyer, femeile nu reapar după ce au dezvăluit un fragment din viața lor. Tocmai această dispariție irecuperabilă face ca aceste femei să pară atât de singure și de pierdute, fără ca această singurătate și această pierdere să fie trebuită să li se spună în mod specific.
Personajele recurente la Clemens Meyer sunt doar susținătorii, proprietarii de cluburi de noapte, proxeneții sau cei care pur și simplu se prefac că sunt brokeri de locuințe. Dar nici Meyer nu le spune poveștile lor cronologic, ci mai degrabă în fragmente, în care nu este întotdeauna ușor să decidem dacă provin din visele acestor bărbați sau din imaginația lor, care uneori este plină de frică.
Apariția și dispariția personajelor, asamblarea diferitelor voci, amestecarea realității și suprarealistului este principiul pe care se bazează romanul lui Clemens Meyer, care are aproape 600 de pagini.
„Nu am întâlnit niciunul dintre acești susținători, dar ani de zile am cercetat, am ascultat și am urmărit fără ca aceștia să știe, asta este întotdeauna un pic precar. Oricum nu există cifre individuale. Într-adevăr Am vorbit sau m-am întâlnit cu un număr mare de prostituate și lucrătoare sexuale în decursul a aproape zece ani. Și am vorbit cu un operator de bar într-un moment sau altul. Dar este un roman mitologic, nu este unul prea realist. Un roman care presupune să spună că înfățișează realitatea așa-numitei lumini roșii. "
Această carte este orice, cu excepția literaturii documentare aparent critice din punct de vedere social, chiar dacă Clemens Meyer a ales un subiect care ar putea sugera o astfel de privire. Și, desigur, există încă urme care par să se refere foarte specific la procese reale. Meyer scrie despre o bandă de motociclete care controlează părți mari din mediul luminii roșii. Aceștia sunt numiți „îngeri” la Meyer - asocierea cu „Hells Angels” cu greu poate fi evitată. Cu toate acestea, vă dați seama rapid că o interpretare exagerat de minuțioasă a urmelor din acest roman nu ar avea prea mult sens și ar înțelege greșit caracterul său real, particularitatea formei sale.
"Este încercarea de a surprinde realitatea în oglindă și de a sparge oglinda, iar apoi aceste imagini distorsionate creează o realitate proprie. Desigur, corespunde realității anilor, deci cartea mea corespunde realității anilor, 1990 până în prezent. Dar totuși este, desigur, o lume diferită. Este încercarea de a lucra cu sunete și interviuri cvasi-originale, dar, în același timp, de a spune un mit, de a spune despre lumea interlopă, de a spune un basm, unul întunecat. Fragmente de realitate sunt întotdeauna acolo, dar în cele din urmă există o lume proprie care este creată în această piatră. "
Această lume pe care o deschide romanul, o lume în care personajele trec în mod constant înainte și înapoi între lumea superioară și lumea interlopă, este polifonică și este brutală. Și din nou și din nou citirea acestui roman este enervant, deoarece Meyer expune fără milă cititorul la toate soiurile de profunzime și la distanță, la cele ale sexualității cumpărate și la cele ale vieții mentale a personajelor sale. Și din nou și din nou acest roman este profund trist. Dacă, de exemplu, o tânără fată, ademenită de mizeria prostituției forțate în temeiul unor promisiuni false, nu poate suporta decât mulțimea de bărbați care o violează zi de zi, uitându-se, pagină cu pagină, imagine cu imagine, bătrânul Duck Donald Caiete memorate.
Și scene precum cea în care un tată, din ce în ce mai afectat de frici și viziuni, rătăcește prin oraș în căutarea fiicei sale, pe care a pierdut-o în urmă cu un proxenet cu ani în urmă, este de asemenea profund tristă.
"Plush peste pereții metalici. Lumină albăstruie. Poate lumină neagră. O inimă roșie, de asemenea, de pluș. El este întins pe patul mare. Fiica lui este goală și stă pe el. Dinții îi strălucesc în gura deschisă. I s-a operat nasul, dar o recunoaște oricum. Când se trezește, a dispărut. Clipește, nu recunoaște imediat unde se află. Se împiedică printr-un coridor lung și pe jumătate întunecat, apa picură de pe pereți. În fața și în spatele lui aude pași, nu? Este ecoul propriu? El recunoaște ușile de fier ruginite în pereți, în stânga și în dreapta. Pereții, tavanul, podeaua, ușile vibrează, un bubuit undeva deasupra pietrei sau este vuietul burghiului uriaș care se mișcă mănâncă prin pământ, subminează orașul, proiectul City-Tunnel, de ce să nu mergem direct la Berlin, ce fel de conductă de curvă ar fi asta. „Nu!” continuă să strige ”.
Piatra deasupra căreia se bâlbâie aici și care pare să-l îngroape pe om este un motiv care se repetă în permanență și care dă titlului acestui roman. Uneori, motivul pietrei reprezintă orașul, care are similitudini cu adevăratul Leipzig, dar pe care Meyer l-a desenat ca o metropolă modernă. Într-un dosar penal care este atins doar pe scurt, dar urmele căruia se pierd în curând, este un bloc concret în care victimele crimei sunt înlănțuite și scufundate în mașină. Și când unul dintre oamenii din spatele lui merge printr-un cimitir, busturile de piatră de pe morminte par niște memorii care îi amintesc mai presus de toate trecutul său.
„Am fost mereu interesat, fascinat mereu de acest concept de piatră și de a fi în piatră. În„ Gewalten ”există un capitol numit„ În chihlimbar ”, unde figurile se simt ca și cum ar fi închise în acest chihlimbar și oamenii devin observați-le. Și, în principiu, este și viziunea arheologică. Am pătruns în fosilele pământului. Și în fosilele oamenilor. Și, desigur, există întotdeauna marele mormânt din piatră. "
„Im Stein” este un roman care te înfiorează. Un roman care pătrunde până la miez atunci când cititorul se implică în încurcătura vocilor care îl conving pe cititor din toate părțile și indiferent dacă le poate urmări. Cine uneori vorbește doar pentru a se asigura că sunt încă în viață. Uneori doar din plictiseală. Voci care se amestecă cu cacofonia unui oraș, cu sunetele și discordia societății noastre.
Cu „Im Stein”, Clemens Meyer a scris un roman grandios și mohorât despre timpul nostru, pe atât de fantastic pe cât de real și care, tocmai pentru că renunță la orice judecată morală, este profund moral. Și cine, tocmai pentru că nu dă dovadă de compasiune, se uită profund la personajele sale. Cu greu pare exagerat să plasăm corul polifonic al lui Meyer din marele oraș - din piatră din care este alcătuită vremea noastră - la rând cu un roman precum „Berlin Alexanderplatz” al lui Alfred Döblin.
Clemens Meyer: „În piatră”
roman
S. Fischer Verlag, Frankfurt 2013. 560 de pagini, Hardcover, 22,99 euro