Vedetele feminine ale filmelor muzicale - Pagina 49 - Dvdclassik cinema și DVD
Mesaj de Ann Harding »6 aprilie 09, ora 11:30
Re: Vedete feminine ale filmelor muzicale (Index la pagina 1)
Mesaj de Omul muzicii »8 mai 09, 22:17
Picant și obraznic, drăguța Lyne Clevers, a avut măcel neconfundabil; Din acest motiv, în paralel cu cariera sa de cântăreț în diferite reviste, bruneta cu ochii ușori a campat cu aplomb unele roluri ale unor femei puțin înțelepte nu numai în comediile ușoare din anii 30, ci și în două capodopere ale lui Jacques Feyder: flashback asupra carierei interpretului „mandarinelor”.
În 1933, a participat la filmul foarte frumos al lui Greville „Remous”, o lucrare subtilă și senzuală (despre frustrările soției unui bărbat lovit de neputință în urma unui accident rutier) care va experimenta succesul în străinătate. Îmbrăcată în marinar și rezemată de un cârmă, interpretează o melodie tandră cu tot atâta talent ca un Lucienne Boyer.
Lyne Clevers i-a dat și răspunsul marelui Raimu în Midnight Place Pigalle, unde poartă o rochie îndrăzneață care dezvăluie complet un sân. Ne-ar plăcea să vedem interpretarea ei în Clairette's 28 Days (1933), o adaptare a unei vechi operete de succes cu interpreta Mireille.
[
În 1938, a jucat în comedia 4am dimineața, unde a cântat piesa principală (alături de Lucien Baroux). În același an, Lyne Clevers s-a căsătorit cu industrialul Bolloré, directorul hârtiei pentru țigări OCB și bunicul lui Vincent Bolloré, CEO al Havas, una dintre cele mai mari averi din Franța, prieten al lui Nicolas Sarkozy.
În timpul războiului, a fost forțată să se ascundă pentru a scăpa de persecuția nazistă, din cauza originilor sale evreiești. La eliberare, ea și-a reluat locul la radio și a profitat de noul interes al francezilor pentru melodii exotice și voga samba, creând versiunea franceză a celebrului Tico Tico ici și colo, un ton atât de faimos. și o serie întreagă de refrenuri tipice. Cu toate acestea, cariera ei s-a blocat rapid, iar cântăreața a părăsit scena după ce a jucat la Olympia.
Vedeta capricioasă din anii 1930 și-a pus capăt vieții în Chambourcy, iar moartea ei în 1991 a trecut neobservată. Din câte știam, un singur CD din care tirajul era limitat a fost dedicat acestei cântărețe din anii 1930.
Re: Vedete feminine ale filmelor muzicale (Index la pagina 1)
Mesaj de Omul muzicii »01 Iun 09, 22:19
Printre voluptuoasele bombas latinas care s-au remarcat în cinematografia mexicană din anii 1940 și 1950, și mai exact genul „rumbera”, splendida Rosa Carmina merită o mențiune specială. Mai sofisticată și mai puțin tâmpită decât Maria Antonieta Pons, mai drăguță decât Meche Barba (care semăna puțin cu Martha Raye) și celebrul Ninon Sevilla (al cărui zâmbet carnivor i-a adus comparații neplăcute cu Fernandel al nostru), dansatoarea cubaneză a fost, fără îndoială, mai atrăgătoare și mai clasă decât colegii săi. Abonată la rolurile unor vampiri inaccesibili, care gravitează în cabaretele internaționale, ea deținea un sex-appeal cert, dar fin echilibrat, care evocă vedetele Rita Hayworth și Hollywood.
În 1946, Juan Orol, recent divorțat de vedeta Maria Antonieta Pons, căuta un nou dansator cubanez care să-i înlocuiască fosta soție în următorul său film „un mujer de Oriente”. Un asistent observă păsările rare la o petrecere școlară: un dansator foarte tânăr de 16 ani, cu o față încântătoare. Ea devine vedeta noului film și, de asemenea, soția regizorului (care s-a străduit întotdeauna să separe viața privată de cea profesională) și semnează un contract pentru 5 filme. Orol nu depune eforturi pentru a impune lumina reflectoarelor prin angajarea coregrafilor africani pentru a da un caracter mai autentic numerelor tipice (și, de asemenea, pentru a reduce la tăcere criticile foarte dure față de protejatul său, care îi reproșează nu numai modul său de a juca, ci și dansul) . Adesea, frumoasei actrițe i se încredințează rolurile băștinașilor sau ale fetelor sălbatice (Zeița Tahiti, Sandra fata focului), precum Maria Antonieta Pons și mai ales personajele unor perfizi vampi, stele de cabaret.
Tania frumoasa sălbatică ne povestește despre gloria și decadența unei dansatoare nu foarte timide descoperite de un producător bogat, care își încheie viața alcoolică într-un cabaret sordid.
Și la fel de des în rumberă, eroina, chiar și cu cea mai bună voință, este victima eternă a circumstanțelor, a bărbaților și a destinului ei.
Scenariile sunt edificatoare, scopul declarat fiind acela de a distrage atenția unui public popular dornic de răsturnări de situații: scenariul noaptea pierzaniei este edificator: Dansatoare, martoră a unei crimă ticăloasă, se refugiază în casa producătorului ei care încearcă să profite de ea: în timp ce ea îl refuză, el dă foc casei. Toată lumea o crede moartă, în timp ce își continuă cariera, mascată pentru că fața ei a fost desfigurată. Apoi descoperă că soțul ei și-a refăcut viața și își răpește fiul ...
Lansat pe DVD, cu subtitrare în limba engleză, în carne viva este povestea clasică a unei fiice mamă abandonată care se sinucide aruncându-se de pe o stâncă. Fiica sa, care a devenit un dansator celebru, va scăpa de aceeași soartă crudă cu un fir de păr. Rosa strălucește într-un act fermecător în care apare alături de alți dansatori într-un tramvai aglomerat reconstruit pe scena spectacolului, unde pasagerii dansează vesel mambo, unul împotriva celuilalt.
Dacă ne referim la criticii vremii, Sandra fata de foc (1952) ar fi cel mai bun rol al ei, dezvăluind calități dramatice nebănuite.
Mai mult decât cele mai incredibile răsuciri melodramatice, punctele forte ale filmelor frumoasei Rosa sunt scenele de dans în care clasa și senzualitatea ei reușesc să transfigureze cifre pe care alții le-ar fi aruncat în vulgaritate. Că se clatină de plăcere, arătându-și buricul (pe care vedetele de la Hollywood au fost forțate să-l ascundă), este întotdeauna cu grație și talent.