Viitorul thriller - „Inception” DiCaprio ca hoț de gânduri în noul film de Nolan - HAZ -
În cele din urmă, o surpriză cinematografică: Leonardo DiCaprio este un hoț de gânduri în viitorul thriller „Inception”. În al cui vis suntem?
Ar trebui să fii atent la blatul mesei. Culmea dezvăluie în ce stare de conștiință se află eroul. Dacă vârful se învârte la nesfârșit, eroul este prins într-un vis. Dacă vârful se învârte și cade, eroul se întoarce în realitate. În acest film, Dom Cobb, hoțul de gânduri, își uită din când în când vârful.
Un astfel de top ar fi de asemenea util pentru spectatorii thrillerului futurist al lui Christopher Nolan „Inception”. Este ușor să te pierzi în această lucrare, care funcționează ca o păpușă rusă Matryoshka: există una în fiecare nivel de acțiune, alta în fiecare vis. Asta vorbește despre „început”. Așteptăm toată vara un film care ne surprinde, poate chiar ne încurcă. „Iron Man 2”, „Shrek 4”, „Twilight 3” și „Toy Story 3” - până acum Hollywood ne-a furnizat bunuri de pe rafturile cinematografice din franciză. Publicul din SUA pare, de asemenea, că aștepta un astfel de film: „Inception” a ajuns în topul clasamentelor din SUA.
Nolan este omul potrivit pentru surprize. A jucat deja jocuri cu percepție umană în thriller-urile „Memento” și „Insomnia”. El a încercat chiar să se uite în capul „Batman” (și va regiza și partea a treia). Britanicul a scris scenariul pentru „Inception” timp de zece ani și a coprodus și filmul. În altă parte, persoanele cărora le pasă atât de mult de filmele lor se numesc autografi. Dar rareori au la dispoziție 180 de milioane de dolari pentru a-și face visele să devină realitate la scară largă. Și acest lucru poate fi înțeles literalmente în acest caz.
Dom Cobb (Leonardo DiCaprio) este un nou tip de spion industrial. Fură secrete din subconștientul altora. Mai întâi victimele sale sunt anesteziate cu un sedativ, apoi conectate la hoț cu un fel de furtun și în cele din urmă ghidate în lumea sa de vis. Acolo îi dezvăluie secretele. Dar acum Cobb își asumă o slujbă care este și mai complicată. Dimpotrivă, el ar trebui să implanteze un gând, „Incepție” (început, început) care se numește. Un moștenitor corporativ (Cillian Murphy) ar trebui implantat cu ideea de a-și dizolva miliardarul său, imperiul copleșitor. Ultimul concurent rămas este clientul. Dacă Cobb îndeplinește această misiune, se poate întoarce la vechea sa viață și la copiii săi, pe care a trebuit să-i lase în urmă în SUA.
Dar este periculos să pătrunzi în lumile visate. Puterea gândurilor, îi place să spună lui Cobb, este mai mare decât cea a virușilor și a bacteriilor. Mulți mari gânditori probabil ar fi de acord cu acest lucru, dar aici se înțelege altfel: Ce se întâmplă dacă nu mai poți distinge între vis și realitate? Și dacă nu vrei să te întorci la realitate? Sau să te pierzi și să ratezi saltul înapoi? Sau când te lupți cu demonii din memorie - ca Cobb?
Leonardo DiCaprio are experiență în astfel de probleme. În filmul anterior, a călătorit la „Insula Shutter” a lui Martin Scorsese. Și acolo era prizonierul propriei imaginații, acum amenință să se piardă din nou în ea - și dacă nu ar fi mult mai bine îmbrăcat decât era pe insula Scorsese, aproape că ai putea avea ideea că, cu expresia sa melancolică de pe față, ar fi putut fi într-un film visat la următorul.
În primul rând, Cobb formează o echipă, inclusiv un arhitect de vis pe nume Ariadne (Ellen Page). Apoi începe o călătorie tot mai sălbatică, în care legile timpului și spațiului sunt suspendate. Cobb se întâlnește curând cu soția sa moartă Mal (Marion Cotillard), care vrea să-l tragă în regatul ei de vis - saga greacă despre Orfeu și Euridice sună puțin, ușor variat. Fie că fațadele clădirilor se ridică sau se sparg ca într-un atac cu bombă, fie că oamenii se deplasează fără greutate prin coridoarele hotelului sau într-un tren de marfă curse prin Manhattan (unde cineastii trebuie să se gândească la o scenă primară din cinematograf, trenul fraților Lumière intrând în gară): Totul este posibil și probabil și logic în lumea viselor.
Dar la un moment dat privitorul nu mai poate decide cu exactitate. Simți că te afli într-un joc pe computer și te-ai catapultat de la un nivel la altul fără să înțelegi cu adevărat regulile jocului. Regizorul se lasă lăsat dus de o orgie de acțiune: Dar dacă există la fel de multă filmare în cinematografia de vis ca în alte blockbustere, atunci cineva se întreabă între ele, de ce tot efortul? Unele personaje de film par, de asemenea, că au capul în creștere: „În al cui vis suntem?” Întreabă arhitectul de vis Ariadne, confuză.
Această naștere a cinematografului de cap este încă fascinantă. Oamenii călătoresc peste tot în film. Numai creierul este un teritoriu nedescoperit - ultima încercare reușită de a depăși această limită a fost prima parte a „Matrix”. David Lynch lucrează, de asemenea, pentru a ajunge la inima oamenilor.
Când „Inception” se apropie de sfârșit după două ore și jumătate de cinema, telespectatorii se simt ca niște eroi ai filmului: se trezesc zguduiți și zguduiți într-o lume a cărei realitate se încred în totalitate. Când Cobb își vede copiii din nou, nu aleargă la ei imediat: mai întâi își pune blatul la masă. Vârful se învârte mult timp.