Walden - Filmexplorer

Emilien Gür

Vizualizarea Walden va fi, fără îndoială, pentru anumiți spectatori (printre care mă numesc eu) o experiență ascetică istovitoare, al cărei rezultat este nedumeritor și deschide următoarea întrebare: care este valoarea gestului cinematografic al acestei opere? Cu alte cuvinte, ce aduce ca propoziție susceptibilă să ne rafineze înțelegerea fenomenului pe care îl descrie, aspectul globalizat al capitalismului târziu? Înainte de a schița un răspuns, să ne amintim mai întâi de asta Walden este un film de program, care urmărește cel puțin două scopuri. Este, pe de o parte, materializarea unui proces adesea descris ca o forță abstractă, care se numește globalizare, urmărind transportul de paleți simpli din lemn, de la extracția materiei prime într-o pădure austriacă până la sosirea finisajului produs în inima junglei braziliene. Fiecare dintre fotografiile secvențiale care alcătuiesc filmul documentează o etapă a acestei traiectorii care, așa cum vom înțelege rapid, este investită cu un statut metonimic: transportul semnalelor de paleți către o economie globalizată în care participă și care îl depășește. timp.

Silvia posavec

Wenn sich alles um den Wald dreht

Ein Film ohne Darsteller, ohne Erzähler und ohne eine einzige statische Bildeinstellung. Der Schweizer Filmemacher und Künstler Daniel Zimmermann erhebt in seinem Dokumentarfilm Walden die Methode der 360-Grad-Aufnahme zur leitenden Erzählinstanz. Seine Kamera bleibt ständig in Bewegung, sie hält konstant die Geschwindigkeit und dreht immer in dieselbe Richtung. Als sei sein Vorbild der Lauf der Welt, entwickeln sich auch in Zimmermanns Film die Bilder unaufhaltsam weiter. Indem seine Parameter, Richtung und Geschwindigkeit der Aufnahmen, gleich bleiben, stellt sich beim Betrachter bald eine neue Sehgewohnheit ein. In den weiten Aufnahmen sucht man nach der Erzählung und wird fündig.

---