17- Reverie gratuită pe curbură
Reverie gratuită pe curbură [1]
Reverie gratuită, pentru că așa citim în cele din urmă spontan poezia, lăsându-ne prinși în jocul formelor, asociindu-le pe propriile lor fără constrângeri, găsindu-ne binele acolo unde putem, unde vine și întotdeauna lucrat în cele din urmă cu două enigme: cea a acestei scrieri care este dată și despre care multe semne vă scapă [2], și apoi aceea, încă în secret, că întâlnirea se trezește în voi și care va rămâne, probabil, o perioadă foarte lungă de timp lucrând la vorbire fără știrea dumneavoastră înainte găsindu-și propria formă - sau nu.
În „Les Planches curves” două adrese explicite către cititor, cel puțin așa le interpretez eu, îl desemnează drept „trecător”; în primul rând este încurajat în mod special să-și lase imaginația să joace: „Imaginează-ți, trecător,/Începuturile noastre, graba noastră, încrederea noastră”; înlocuiți-vă cu reverie în acest timp al originilor pentru a găsi acolo simțul prezenței.
A doua adresă presupune și mai clar o metodă de citire a poeziei; îl plasează pe cititor într-o poziție de ascultare care, după părerea mea, îl îndepărtează de o atitudine „critică” [3] a cărei distanță necesară duce mai întâi la obiectivarea poemului supunându-l testului unei priviri: „Trecând pe lângă, aceștia sunt cuvinte. Dar mai mult decât citind/vreau să asculți ”. Aceasta înseamnă că intrați în recunoașterea unui ritm și, prin urmare, că vă deschideți la cel al unui moment diferit în care este oferit un cuvânt, dat în sine.
Voi face mai întâi eu însumi, să vorbesc ca Bachelard, visător barcă.
Nu chiar un visător canoe, acesta fiind devotat în primul rând mării, chiar și mării deschise, unde creasta oceanului se ridică, așa cum arată Bonnefoy în „Le Canot de Samuel Beckett” [4], dar nici un visător de „placă”, acesta din urmă fiind mai mult destinat râurilor și mlaștinilor. Barca, atât de prezentă constant la Bonnefoy, barca de pe râu, inspiră marinarul/marinarul la meditații lungi de interioritate încrezătoare și fericită; dar, de asemenea, îl împinge să alunece pe marginea țărmului străin până când uneori aude „zdrobind” acest nisip necunoscut „sub prow”, sau să se deplaseze spre estuar cu riscul de a se pierde acolo, dacă uneori, sub greutate de sarcină, barca se scufundă; iar apa acoperă apoi scândurile și livrează nautonierul și pe cei pe care i-a trecut „către abisurile care se deschid”.
Barca are încă acest programatic, spre deosebire de întotdeauna de plat, că are o prova și o pupă, arcul și pupa. În aceasta, ea este cu adevărat o barcă, înzestrată cu sens, direcție, întors întotdeauna spre. Oferă adăpost, în față, în acest sân format din scândurile curbate, în „golul” căruia se poate sta „întins” în „mirosul de gudron și lipici” care vorbește tare sufletului marinarului:
Acum, în același vis
Sunt întins în golul unei bărci,
Fruntea, ochii împotriva scândurilor lui
curbe
Și dintr-o dată acest arc se ridică,
Îmi imaginez că deja există estuarul (.).
„Barca” oferă, așadar, operei lui Bonnefoy, de-a lungul genezei sale, un rezervor sensibil de imagini pentru a-și exprima experiența despre condiția umană și mai precis pe cea a condiției unui poet.
Și astfel se întemeiază o loialitate.
Vom înțelege apoi mai bine importanța acestei „bărci” și a acestui „râu”. La ce sunt martori.