Bicentenar Marius Petipa la Baletul Mariinsky - Frumoasa adormită, Gala, Le Lac des
11 martie 2018 a fost o zi de sărbătoare națională în Rusia. Cu două sute de ani mai devreme, la Marsilia, s-a născut Marius Petipa, omul care urma să contribuie, în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, la dezvoltarea și măreția baletului rus. Director și coregraf a peste cincizeci de balete, Petipa a hrănit în timpul vieții mitul teatrului imperial, care a devenit grație lui și datorită mijloacelor spectaculoase de care a beneficiat atunci arta coregrafică, templul absolut al baletului academic. Văzute, revizuite, corectate - deteriorate sau îmbogățite -, în bine sau în rău, „baletele Petipa” formează acum baza repertoriului tuturor companiilor care încă pretind că sunt „clasice”. Dar apropo, „baletele lui Petipa”, cum se numește acum această expresie? Există o altă dezbatere care - să nu ne îndrăgostim! - comerțul sărbătoresc, în Rusia sau în altă parte, va avea grijă să nu se deschidă.
Indiferent de aceste întrebări, Teatrul Mariinski - „Casa lui Petipa” așa cum se numește în mod obișnuit - păstrează, mai mult decât orice altă instituție, un anumit cuvânt care trebuie auzit de lume pe această temă. În conformitate cu obiceiul său, teatrul din Petersburg a livrat conținutul programării sale în ultimul moment și într-o grabă care a devenit aproape marca sa (regretabilă). În loc de festivalul tradițional, el a ales să organizeze - coincidența datelor - un tribut de două luni, o călătorie prin „marile balete” ale coregrafului, care, ca să spunem adevărul, nu diferă în niciun fel de afișul obișnuit al teatrul de repertoriu care rămâne.
Mic (mare în realitate!) Cu toate acestea, în acest poster foarte convențional, întoarcerea, mai visată decât se aștepta, a Frumoasei Adormite reconstruită în 1999, din producția originală din 1890, realizată de Serguei Vikharev, decedată în ultimul an la vârsta de 55 de ani. Trebuie reamintit faptul că această reconstrucție pionieră, care a făcut mult zgomot când a fost creată, a fost abandonată în ultimii ani de către Mariinsky în favoarea singurei versiuni, nu fără, în plus, autoritate și farmec, a lui Konstantin. atașat epocii sovietice. O abandonare - împinsă, se spune de către maeștrii de balet atașați tradiției lor -, cu atât mai îngrijorătoare cu cât mișcarea „înapoi la elementele de bază”, începută de spectaculoasele reconstrucții ale lui Vikharev, a fost reluată și continuată, în Rusia și în alte țări. personalități precum Alexeï Ratmansky sau Youri Bourlaka. Spre deosebire de Ratmanski, totuși, Vikharev nu a încercat, la vremea sa, să restabilească stilul, atât mai restrâns, cât și mai rapid în executarea pasului, al vremii - interpreții săi dansează aici un text din „ieri mai mult sau mai puțin la modă astăzi.