Compunerea cu fenomene sonore sculpturale în muzica computerizată
Compoziție cu fenomene sonore sculpturale în muzica computerizată Disertație Gerriet K. Sharma Număr de înmatriculare: S0773304 Universitatea de muzică și arte interpretative Graz Programul de doctorat artistic-științific în compoziție și teoria muzicii ID-V795500 Îndrumat de: Profesorul Marko Ciciliani (Universitatea de muzică și arte interpretative Graz) Profesorul Robert Höldrich (University of Music and Performing Arts Graz) Profesorul Marco Stroppa (University of Music and Performing Arts Stuttgart) Profesorul Elena Ungeheuer (University of Würzburg) a prezentat școlii doctorale artistico-științifice pe 6 septembrie 2016
Cuprins Mulțumiri 01 Rezumat 02 Rezumat 03 CAPITOLUL I Cerințe preliminare - Metode și practici 10 1. Introducere 10 1.1. Cercetări artistice 10 1.2. Contextul personal și practica compozițională anterioară 11 1.3. Desideratum al acestei cercetări artistice - Către un spațiu perceptiv comun (SPS) 14 1.3.1. SPS: Paradigma acousmatică - situația perceptivă ca stare de excepție stabilită - dincolo de spațiul mediatizat 14 1.3.2. SPS: Intersubiectivitatea ca spectru de percepție în spațiul media - întrebări de cercetare 18 2. Instrument și instrument I - condiții 19 2.1. Difuzorul icosaedric 19 2.2. Beamforming 20 2.3. Puncte de plecare pentru cercetarea artistică cu IKO 21 2.3.1. Transferul experienței anterioare 21 2.3.2. OSIL (Orchestrarea spațiului prin difuzor icosaedru) 22 PEEK AR 328 3. Metode și practici 23 3.1. Stabilirea unui proces de lucru iterativ 23 3.1.1. Cercetare 23 3.1.2. Compoziție 24 3.1.3. Analiza inginerească 25 3.2. Practicarea concertelor extinse 25 3.3. Prelegeri și ateliere 26 4
CAPITOLUL II Cercetare: Câmpuri conceptuale și coordonatele lor 27 1. Verbalizarea 28 1.1. 100 de ani de descrieri ale fenomenelor sonore muzicale - stații și strategii 30 1.1.1. L Arte dei Rumori - Russolo 30 1.1.2. Gândire în serie și muzică concretă 31 1.1.3. Cercetare pe termen bazată pe ascultător conform Thies 33 1.1.4. Spectromorfologie conform Smalley 35 1.1.5. Forma spațială și imaginea acousmatică conform Smalley 37 1.1.6. Organizație informată percepțional prin grila de repertoriu conform grilei 38 1.1.7. Topologie interdisciplinară conform lui Nystrøm 39 1.2. Rezumat și clasificare 40 2. Sculptură, plastic, obiect - primele urme ale sculpturii în muzica electronică 41 3. Sunetul ca sculptură - 3.1. Sculpturi sonore 46 3.2. Clasificarea IKO 49 4. Dramaturgia și punerea în scenă a formațiunilor sonore sculpturale 49 4.1. Vizualitate 49 4.2. Punerea în scenă a IKO 52 5. Termeni adecvați pentru descrierea relațiilor spațiale sculpturale 53 5.1. Relațiile corp-spațiu 54 5.1.1. Sculptură de bază 55 5.1.2. Sculptura spațială 55 5.1.3. Principiul core-shell 55 5.2. Sculptura în contextul muncii 56 6. Sunetul ca obiect 57 6.1. Modelarea auzului - impresia auditivă 59 6.2. Obiectul sonor în contextul operei 60 5
7. Material compozițional 62 7.1. Sunet, sunet, zgomot 62 7.2. Sunetul ca textură 64 7.3. Sunetul ca textură spațială 65 7.4. Rezultat: Material de pornire pentru compoziția sonoră sculpturală 67 8. Camera 68 8.1. Urme în utilizarea muzicală (computerizată) 68 8.2. Turnul spațial 70 8.3. Trei teorii spațiale 71 8.3.1. Trei dimensiuni ale producției spațiale la Lefebvre 72 8.3.2. Camere și locuri la Michel de Certeau 75 8.3.3. Spațiere și sinteză cu Martina Löw 76 8.4. Conceptul de spațiu în contextul tezei 78 8.5. Atribute științifice ale percepției dimensiunilor spațiale în mediul difuzorului 79 8.6. Spațiu și spațializare 81 8.6.1. Spațializarea ordinului 1 81 8.6.2. Spațializarea de ordinul doi 82 8.7. Rezumat 83 CAPITOLUL III Cercetări în practica actuală a compoziției sonore spațiale 84 1. Instrumente și instrumente II - medii 84 1.1. Clasificarea în domeniul sistemelor actuale de difuzoare multicanal 84 1.2. IKO-ul virtual (ViKO) 87 2. Practica concertului ca proces de cercetare 88 2.1. Origini - compunerea în laborator 88 2.2. Exemple de producții sonore de cameră în concert 90 2.2.1. Semnale graz 2014, Graz 90 2.2.2. Izlog Suvremenog Zvuka Festival 2015, Zagreb 92 6
2.2.3. InSonic2015, Karlsruhe 95 2.3. Evaluarea experienței practice 96 2.3.1. Diferențierea conceptelor de performanță 96 2.3.2. Plasarea publicului - deschiderea amenajărilor locurilor 98 2.3.3. Fenomene de bas sculptural specifice IKO 99 CAPITOLUL IV Cercetare, modelare și definire în laborator 100 1. Miniaturi 100 1.1. Indexul miniaturilor 101 1.2. Modelul de bază de spațializare IKO 101 1.4. Factori de spațializare ordinul 2 104 2. Cercetări pe ascultător prin teste de ascultare în laborator 105 2.1. Clasificare în domeniul cercetării 105 2.2. Model ierarhic al fenomenelor sonore spațiale (nivelurile 1-3) 106 2.3. Subiecte și sală de laborator 107 2.4. Experiment de ascultare 1 - Percepția proiecțiilor sonore statice locale 108 2.5. Experiment de ascultare 2 - Percepția traiectoriilor sonore 111 2.5.1. Semicerc și cerc complet 112 2.5.2. Panoramare și decolorare 114 2.6. Rezultat 115 Etude 3 116 3.1. Indicele studiilor 116 3.2. Experiment preliminar 3 - Distingerea intersubiectivă a obiectelor sonore spațializate 117 3.3. Experimentul de ascultare 3 - Distingerea intersubiectivă a obiectelor sonore spațiale 119 3.4. Rezumat și clasificare 122 7
4. Introducerea altor termeni în compoziția sonoră spațială cu fenomene sonore sculpturale 124 4.1. Deschidere și aspect 124 4.1.1. Relieful 126 4.1.2. Plasticitate 127 4.1.3. Contur 128 EXCURS: Ecolocație 130 4.1.4. Direcționalitate 133 4.2. Proporție - sculpturi mari și mici 136 4.3. Niveluri de timp în compoziția sonoră sculpturală 137 CAPITOLUL V Compoziție și analiză 140 1. miraj 1-6 140 2. Analize 141 2.1. miraj 1 142 2.2. miraj 2 148 2.3. miraj 3 152 2.4. miraj 4 156 2.5. miraj 5 161 2.6. mirage 6 166 3. Rezumatul și concluziile 172 Lista figurilor 175 Lista tabelelor 176 AUDIO 176 Compoziții pentru IKO 176 Studii și teste de ascultare 177 Mostre audio 177 Lista linkurilor de descărcare 178 Bibliografie 179 ANEXĂ 194 8
Compunerea cu fenomene sonore sculpturale în muzica de calculator Foarte mulți oameni, și poate majoritatea oamenilor, trebuie să știe mai întâi că este acolo pentru a găsi ceva. (Georg Christoph Lichtenberg) Sunt orb și muzica este micuța mea antigona, care mă va ajuta să văd incredibilul. (Jean Luc Godard) Nu se poate vedea acustic ce se întâmplă în spațiu până când nu-l luminezi, punând sunete în el. (Max Neuhaus) Dacă, în calitate de compozitor, lucrez cu sisteme de difuzoare care pot produce fenomene sonore spațiale nemaiauzite anterior, cum pot să știu că și publicul le va percepe? La sfârșitul unui proces compozițional, sunt eu singurul care percepe această ofertă mediată tehnic a lumii? Mă cercetez singur în procesul de lucru? Ar fi atunci cu toții singuri în spațiul sonor generat de mass-media sau există, probabil, un spațiu intersubiectiv de percepție pentru această muzică? (Gerriet K. Sharma) 9