Fabulosul cultură Belcanto

Actualizat: 02.02.19 - 08:06

„La Stupenda”: Joan Sutherland, 1926–2010.

Nu a fost un vulcan eruptiv care a emanat rapid, nu a cântat pe distanța scurtă, a alergat maratonul: la moartea „La Stupenda”, soprana de operă australiană Joan Sutherland.

De la Stefan Schickhaus

O anecdotă: Maria Callas, Elisabeth Schwarzkopf și producătorul Walter Legge aud o înregistrare pe care Joan Sutherland cântă o arie Donizetti. „Cum îți place de ea?”, Îl întreabă Legge pe Callas. „Nu prea bine.” Schwarzkopf: „De ce?” Callas: „Prea bine”.

Pare a fi un blestem pentru toți cântăreții de operă de după război: să fie pus în relație cu Callas. Marea soprană australiană Joan Sutherland, care a murit duminică la vârsta de 83 de ani la Geneva, se descurcă extrem de bine. Spre deosebire de „La Primadonna assoluta” Callas, „La Stupenda” Sutherland nu a fost un vulcan eruptiv care a fost deversat rapid. Nu a cântat pe distanță mică, a alergat maratonul. După debutul ei operatic la Sydney, în 1947, cu „Dido and Aeneas”, de Henry Purcell, a fost pe scenă 43 de ani până când și-a luat rămas bun din Sydney în 1990 cu „Huguenots”, de Meyerbeer.

Joan Sutherland și-ar putea lua timp. Când a părăsit Australia în 1951 și a plecat la Londra - la acea vreme deja însoțită de Richard Bonynge, pianist și répétiteur cu care s-a căsătorit în 1954 - studia la Royal Academy și a trebuit să bată la intrarea artiștilor în Covent Garden pentru a obține în cele din urmă un contract. . Primul ei rol acolo a fost Prima Doamnă din „Flautul magic”. Anul următor a stat și ea pe scena „Norma” alături de Maria Callas - și și-a urmărit în permanență colega printr-un ochi între spectacole. A fost impresionată de drama și prezența pe care le-a văzut acolo, dar mai puțin de tehnica vocală, a spus mai târziu Sutherland.

La începutul anilor 1950, Joan Sutherland era în căutare. O contesă „Figaro” a fost la fel de posibilă ca o agathe „Freischütz”, cântăreața avea încă cel puțin un picior în subiectul tineresc-dramatic. Dar Richard Bonynge a introdus-o cu atenție în rolurile exigente de coloratură. Trecuse de la pianist la dirijor pentru a-și însoți cariera soției cu cunoștințele sale despre voci și subiecte. Poate fără el nu ar fi luat locul în procesul de reînnoire a culturii bel canto care este acum asociată cu numele Joan Sutherland. Maria Callas ca pionier, Montserrat Caballe ca colaborator.

Cel mai târziu în 1959, când a cântat „Lucia di Lammermoor” într-o producție Franco Zeffirelli sub conducerea lui Tullio Serafin și într-o legendară producție discografică „Don Giovanni” sub Carlo Maria Giulini, Joan Sutherland a fost considerată o vedetă mondială. Debutul ei în Germania a urmat doar zece ani mai târziu cu „Giulio Cesare” de Handel - un critic a experimentat Cleopatra „sub forma unei valchirii”, dar cu „grația unei gazele ușor supraponderale”.

Până la bătrânețe, Joan Sutherland a fost un jurat căutat pentru concursuri de canto, apreciat și pentru umorul ei uscat și lipsa caracterului asemănător divei. Regizorul de operă din Frankfurt, Bernd Loebe, își amintește de o astfel de întâlnire a juriului: „De fiecare dată când nu i-a plăcut o soprană, a spus: Sună ca Callas”.