Filmul de mobilizare din Asia Centrală

Rezumate

Departe de lungmetrajele fictive văzute în mod obișnuit în studii de propagandă de război pe ecran, articolul examinează producția pentru populațiile din Asia Centrală lăsate în urmă sau pentru luptătorii din aceste republici. Modeste în ambiții, de obicei filme scurte, produse cu mijloacele la îndemână de către cineaștii evacuați, aceste filme fac apel la miturile locale și la marile figuri ale panteonului național, reflectând în același timp valorile patriei sovietice. Acest corpus restrâns de motive este întruchipat într-o varietate de genuri (documentare, ficțiune, filme muzicale etc.) care sunt analizate aici pe exemplul producției principalului studio sovietic din timpul celui de-al doilea război mondial, cel al lui Alma-Ata.

Departe de lungmetrajele de lung metraj studiate în general în lucrările dedicate propagandei de război pe ecran, acest articol examinează producția de film lansată special pentru populația centrasiatică de pe frontul de origine sau pentru soldații din aceste republici. De ambiție modestă, în general scurtă, realizată cu ceea ce era la îndemână de către realizatorii de film evacuați, aceste filme au făcut apel la miturile locale și la figurile majore ale panteonului național. De asemenea, ele întruchipează principalele valori ale patriei sovietice. Acest mic set de motive a fost reciclat în diferite genuri (scurt metraje, musicaluri, documentare) care sunt analizate aici pe exemplul producției principalului studio sovietic în timpul celui de-al doilea război mondial, cel al lui Alma-Ata.

Intrări index

Cuvinte cheie:

Geografie:

Index cronologic:

Text complet

Această lucrare a fost efectuată în cadrul ANR CINESOV și a primit sprijin de la Labex TransferS.

1 RGALI, F. 2456, op. 1, d. 708, ll. 149-170.
2 RGALI, F. 2456, op. 1, d. 776, ll. 44-64 (raportul managerului de cineficare al oblastului ”(.)

3 RGALI, F. 2456, op. 1, d. 777, l. 42 (martie 1942). RGALI, F. 2456, op. 1, d. 776, l. 61.

4 Exemple anterioare din istoria difuziunii sovietice sunt atestate pe larg din (.)
5 Un studiu al publicului, al condițiilor de funcționare și al distribuției este în desfășurare și va da minciună (.)

Cu alte cuvinte, o examinare a utilizărilor cinematografiei pentru mobilizare arată că aproape orice film ar putea fi folosit în acest context4. Dar dacă, prin urmare, filmul mobilizării ar putea fi la limita coextensivă cu toate exemplarele disponibile și, prin urmare, al titlurilor aflate în circulație, se poate examina problema și în cealaltă direcție, concentrându-se pe producția lansată tocmai pentru a sprijini mobilizarea tara. Acest aspect ne va atrage atenția aici5.

6 Acestea sunt imagini puse în scenă, prezentate ca documentare.

7 Aici și în alte părți ale textului, termenul „naționalitate” și „național” sunt folosiți peste tot în (.)

Concret, personalul Agitprop, precum cineaștii, dramaturgii, compozitorii, pictorii, scriitorii și istoricii au produs articole, broșuri, desene, picturi, afișe, piese și filme care reflectă trecutul eroic al fiecărei națiuni, exaltând cultura. Național, cântând noul eroi care s-au remarcat în față sau în spate, fără a uita de valorile specific sovietice, dintre care s-a numărat prietenia dintre popoare.

8 Vezi studiul meu dedicat aspectelor instituționale, tehnice și sociale ale funcționării (.)

Vom examina aici cazul producției de filme de propagandă în Asia Centrală și mai ales scenariile și filmele realizate în Kazahstan, în cadrul celor două studiouri: studioul de știri (Alma-atinskaja studija kinohroniki) și studioul central unificat (COKS, creat în noiembrie) 15, 1941 prin fuziunea Mosfilm și Lenfilm cu studioul embrionar kazah), însărcinat cu producția de ficțiune8. Conținutul propagandist al acestor filme menite să mobilizeze populațiile din spate și soldații frontului ilustrează și uneori asociază, așa cum vom vedea, trei teme principale: prietenia dintre popoare și în special între popoarele ruse și kazahe. Turkmen, Tadzhik ...); tradițiile culturale, eroice și militare locale; exploatări recente în partea din față și din spate a unor reprezentanți curajoși ai oamenilor.

Cântec de film dedicat unui aviator legendar.

Marija Dobrova, Lentehfilm, 1941

9 La fel ca filmele Chansons de Georges Lordier sau anumite Phonoscènes din catalogul Gaumont, care înainte (.)

10 Un singur număr este filmat în aer liber, pe fundalul munților. Toți participanții sunt adunați (.)

bolnav. 2 Fațada cinematografului Patria din Tașkent (c. 1940)

bolnav. 3 the Homeland cinema in Druz’jam na fronte

O parte din filmare a fost filmată în fostul teatru Rodina din Tașkent.

Într-o versiune simplificată și mai scurtă, așa cum este cazul cu Uzbekskij kinokoncert (Ciné-concert ouzbek, Kamil 'Jarmatov, 1941) (il. 4), tema mobilizării este întruchipată de caracterul unui soldat care vine să se înroleze.

bolnav. 4 cine-concert uzbek (Kamil ’Jarmatov, 1941)

Filmul combină imagini de manevre, imagini puse în scenă și un număr de cântece și dansuri filmate într-un cort.

Etapele care îl conduc din satul său spre centrul de recrutare, de acolo până la gară și în cele din urmă în față (evitând perioada de antrenament), sunt punctate de numerele de dans sau cântece interpretate de artiștii uzbeci filmați sub tinda. placă de rezervă pentru fotografii. Filmul amintește prin structura sa My zhdem vas s pobedoj (Așteptăm întoarcerea voastră victorioasă, Aleksandr Medvedkin, 1941), filmat într-un decor care stilizează un sat rusesc și care leagă aerurile tradiționale cântate de coruri de bărbați și femei.

11 Pe lângă titlurile menționate, să cităm Podarok rodiny (koncert) (Prezent din patrie, Karmil ’Jarmato (.)

Aceste filme de lung metraj și de lungime medie de compilare a numerelor cântate și dansate produse în timpul conflictului includ trei opusuri uzbece, unul thaik și unul kazah (fără a menționa versiunile caucaziene, rusești și bieloruse) 11. În sfârșit, în 1944, un Koncert pjati respublik (Concertul celor cinci republici, Zagid Sabitov, 1944) a reunit într-un lungmetraj o antologie de cântece și dansuri din Asia Centrală. Cel mai reușit opus (il. 5) este totuși rus. Concert pentru front (Mikhail Sluckij, 1942) adoptă principiul filmului din film: arată o unitate pe față pregătind, într-un adăpost, festivități modeste pentru a 25-a aniversare a revoluției. Soldații compun un program de concert ideal, imaginându-și venirea pe linia frontului, în unitatea lor, a unor celebri actori și cântăreți ruși. Între timp, un proiecționist (interpretat de comicul Arkadij Rajkin) ajunge cu un film compus tocmai din aceste numere, secvențele cântate și dansate alternând cu replici ale soldaților sau repartizări ale proiecționistului.