Gaya Jiji, țesătura mea preferată
Text complet
1 „Mișcarea a început în liniște pe 15 martie. Câteva sute de manifestanți au răspuns la un apel lansat pe internet, cu referire la Primăvara Arabă. Mișcarea a izbucnit în Daraa, în sudul țării. Cincisprezece adolescenți au fost închiși pentru niște graffiti anti-regim. De atunci, demonstrațiile s-au înmulțit peste tot în Siria ... ”, a spus radioul. Este martie 2011, la Damasc, și este începutul revoluției. Războiul civil izbucnește și țara este sfâșiată. Nahla, o tânără de douăzeci și cinci de ani, se întreabă (sau cel puțin încearcă, vom vedea). Așa ne spune regizorul sirian Gaya Jiji1 în primul ei lungmetraj, My Favorite Fabric, filmat la Istanbul și lansat în 2018.
2 Titlul conferă o culoare locală filmului: senzorial și intim. Pentru Gaya Jiji, utilizarea „țesăturii” se referă nu numai la corp, la dorință și la intimitate, ci și la alegere2. Cel al lui Nahla, eroina care nu reușește să se afirme în familia și în societate. Toate încercările sale rămân nereușite. Imaginea finală o arată, părul suflând în vânt, aruncând rămășițele țesăturilor ei preferate3 care se ridică și atârnă în aer ca zmeele. Deci țesătura preferată, țesătura ruptă și de cine? De către mamă. Ar trebui să deducem din aceasta că tânăra fată a ajuns să-și arunce corpul liber? Poate, dar aceasta este doar o singură interpretare printre mulți.
3 Țesătura mea preferată este o radiografie a sentimentalității restrânse a unei tinere siriene. Filmul se deschide cu o scenă puternică: Nahla, personajul principal (interpretat de actrița Manal Issa), se află într-un taxi colectiv. Încă de la început, ea este prezentată ca fiind violentă4: călătorii o roagă degeaba să închidă fereastra, pe care o refuză resentimentată de mai multe ori. Mamei care se teme că copilul ei va răci, îi răspunde pe scurt: „Trebuie doar să o acoperiți, nu suntem vara”. Nahla avea capul în altă parte, pierdută în gânduri și aproape deconectată de realitate, cu ochii nituși asupra unei clădiri în care un bărbat pare să citească pe balconul său. Furioasă, ea amenință că va ieși din taxi în toiul nopții. Șoferul refuză pentru că nu poate lăsa o femeie în pace, ar fi periculos.
4 Personajul lui Nahla strigă cu tăcerea și prezența ei, care rimează cu absența. Este fundamental să ne amintim că eroina nu pune cuvinte în suferința ei și, practic, nu articulează lucrurile după ce le-a spus, în modul de refuz al plânsului. Încadrarea imaginii, adesea strânsă în jurul feței și corpului ei, reflectă sufocarea. Sorei ei mai mici care o întreabă ce caută, îi spune: „ĥayāt aĥsan” (o viață mai bună) și adaugă puțin mai târziu: „aslan īĥna maytīn” (oricum, suntem deja morți5). Privirea lui este întotdeauna în afara ecranului, aproape dezorientată, iar trăsăturile sale sunt aproape înghețate. Pe scurt, Nahla este un personaj foarte complex și incomplet.
5 Nahla este nemulțumită de slujba ei de vânzătoare într-un magazin; speră să scape de precaritatea ei printr-o căsătorie aranjată cu Samir (Saad Lostan), care este expatriat în Statele Unite. Dar nimic nu merge ca planificat. În casa copleșitoare a familiei, ea îl întâlnește pe "errajoul el-muntadhar" (omul mult așteptat), Samir. Ea este detașată și îl întreabă în mod repetat, întrerupându-l în mod repetat, dacă plouă la ei în Statele Unite. Pretendentul, destabilizat, se preface că povestește despre viața sa ocupată cu munca sa și activitățile sale „cu normă întreagă”. În timp ce citește în zațul de cafea, Nahla comentează rece „ĥayātak mumilla” (viața ta este plictisitoare). Înțelegem repede că indiferența și caracterul puternic al lui Nahla îl resping pe tânăr. Răspunsul nu a întârziat să apară: mama i-a prezentat imediat fiicei sale Myriam (Mariah Tannoury) pe care o va propune în căsătorie câteva zile mai târziu. Respinsă de soțul promis, Nahla se prăbușește; și visele lui.