Gorbaciov joacă la Moscova
Evenimentul teatral de la Moscova din toamna Coronei este o nouă dramă în două persoane numită „Gorbaciov”. Autorul său este regizorul leton Alvis Hermanis, care, prin propria sa admitere, a înțeles acum câțiva ani că Uniunea Sovietică s-a prăbușit nu din motive economice, ci mai degrabă din cauza „factorului uman”. Datorită acestui factor, numit Mihail Gorbaciov, el era o persoană liberă, potrivit lui Hermanis, și trăia într-o țară liberă ai cărei locuitori se puteau bucura și de toate libertățile.
Acest factor include și soția lui Gorbaciov, Raissa, care a murit în 1999, care a întruchipat o nouă imagine a femeilor și pentru aceasta - la fel ca soțul ei, care a lăsat statul să se destrame - a fost adesea atacată în țara sa natală. În calitate de actori, Hermanis îl alege pe fenomenalul cu multe fețe, Yevgeny Mironov, care se află în Consiliul Cultural al președintelui Putin și conduce Teatrul Națiunilor din Moscova, și partenerul său de scenă dovedit, grațiosul Tschulpan Khamatova.
Declarație de dragoste către Gorbaciov
Pentru piesa sa, care ignoră în mod deliberat politica mare, Hermanis a studiat literatura, memoriile și scrisorile timp de un an și l-a întâlnit pe Gorbaciov, în vârstă de 89 de ani, la Moscova, după ce Mironov a fost pe lista persoanelor din Rusia pentru letonul care critica Putin persoanele nedorite, obținuseră personal o viză specială de la Putin. Lucrarea a fost o declarație de dragoste față de Gorbaciov, a cărui inimă bătea pentru țara sa, dar care era probabil prea încrezător pentru un politician, a comentat Mironov în prealabil. Și Khamatova a declarat că Raisa Gorbaciov a deschis noi orizonturi generației sale și a arătat lumii că femeile sovietice ruse pot fi educate și atractive în același timp.
În Teatrul Națiunilor, unde măștile sunt obligatorii și vizitatorii și angajații deopotrivă, temperatura este măsurată, dressingul unui artist este amenajat pe scenă cu mese de toaletă, scaune pivotante, haine și suporturi pentru peruci. Mironow și Chamatowa încep prin a vizualiza leucemia lui Raissa și ultimele ei săptămâni într-o clinică specială din Münster ca o lectură dialogală. Într-o noapte în spital, pacienta, care încă glumea în ciuda stării ei, și soțul ei, care o ținea în brațe, își povestiseră reciproc despre viața lor. Asta face duoul de actori, transformându-se prin machiaj, costume și capete de cauciuc, în seara de două ore și jumătate.
Luminile se sting, se întorc amândouă spre oglindă, se aude zgomote bizare de antrenament vocal - iar când se întorc din nou, Mironov sărbătorește modul de vorbire lung și cântător al eroului său, pronunțând G pentru H, atât de convingător încât publicul izbucnește în farmec și râs.
Desenul lingvistic al figurilor este cu atât mai izbitor cu cât subțireul Mironov nu seamănă deloc cu Gorbaciov și apare inițial în blugi și cu glugă. Își amintește copilăria din satul de lângă Stavropol, icoanele și imaginile lui Stalin acasă și cum tatăl său a venit acasă de pe front după ce a fost raportat familiei ca fiind mort. Într-un costum necorespunzător, Mironov devine student la Moscova la drept, care se întâlnește acolo cu studentul la filosofie Raissa Titarenko.
Oră medicală pentru o întâlnire
Tschulpan Chamatowa îl aduce, de asemenea, pe Raissa, care a crescut în Siberia, la viață prin mișcări ale corpului, șic modest de după război, dar mai ales prin melodia lingvistică oscilantă, empatică, uneori falsetată. Cuplul își amintește cum au organizat o „lecție de medicină” pentru prima lor întâlnire în cămin, unde șaisprezece fete au împărțit o cameră, pentru a rămâne singuri o clipă. Raissa a trebuit să împrumute pantofi adecvați pentru nunta ei de facultate. În timp ce regizorul joacă în repetate rânduri fragmente din aria elegiacă a lui Lenski din „Eugene Onegin” al lui Ceaikovski, aceștia acționează vioi, fericiți emoționați și cu acea afecțiune rezervată care transformă această mare dragoste într-un mare eveniment scenic.
Piesa arată clar cât de mult Raissa, pe care filosoful georgian Merab Mamardashvili și imperativul său de libertate l-au impresionat, a fost un motor decisiv în spatele proiectului de reformă al soțului ei și, într-adevăr, al mentorului său. În timp ce Gorbaciov, care a ajuns în fruntea conducerii în calitate de candidat la Biroul Politic în 1979, a căutat tactic apropierea de conservatorul gerontocrației sovietice Andrei Gromyko și l-a citat pe Brejnev, soția sa era deja supărată de bătrânii decrepți care se răsfățau cu luxul la Kremlin, în timp ce centralele electrice se prăbușeau în țară., o alarmă falsă a declanșat aproape un atac nuclear și teza fiicei sale Irina despre cauza morții bărbaților din Moscova în vârstă de muncă a fost declarată secretă.
Viața cere schimbări
În calitate de secretar general al PCUS, Mironov îmbracă în cele din urmă peruca cheală cu semnul inconfundabil al nașterii. Când intonează binecunoscutul motto al perestroicii, potrivit căruia viața cere schimbări - un slogan foarte actual cu privire la evenimentele din Belarus și reacția lui Putin față de acestea - apare din nou un zâmbet de aprobare. Cei șase ani de funcție la Hermanis intră într-o zi lucrătoare. Drama începe din nou cu Gorbaciov, care a fost închis de putiști în orașul său balnear din Crimeea, Foros, în 1991, a cărui soție, șocată de trădare, suferă un accident vascular cerebral în miniatură și mai târziu devine aproape oarbă. Faptul că Gorbaciov nu s-a lăsat sărbătorit de mulțimea de la Moscova după lovitura de stat eșuată, ci s-a dus la soția sa în spital, pare grăitor în retrospectivă: acest politician nu era căsătorit cu țara sa, ci cu soția sa.
Partidul Comunist al Rusiei a cerut interzicerea „Gorbaciov”, deoarece ar afecta memoria istorică a Uniunii Sovietice. Apoi, cântărețul de rock Andrei Makarevich i-a admonestat pe „tovarășii vulnerabili” pe care îi datorau blândeții lui Gorbaciov, care la acea vreme a împiedicat existența unei hotărâri judecătorești asupra Partidului Comunist.