Inovatorul teatrului din Moscova, Vsevolod Lissovsky, la Berlin
Ceea ce proclamă grațioasa tânără din schele din Berlin-Neukölln sună ca un manifest. Ea împarte oamenii în trei categorii, persoana tandră cheamă în rusă, în timp ce cincisprezece spectatori cu căști ascultă traducerea simultană în germană. Există cei cu mulți bani care, pentru a-l păstra, au susținut comanda existentă și cei fără bani care vor să anuleze acest ordin din această cauză. Amândoi sunt realiști, explică femeia din umerașul de mătase, în timp ce un trecător își târăște copilul curios. Spre deosebire de cei cu bani puțini, ea continuă cu o expresie rugătoare, fără ca ascultătorii ei fermecați și iritați să bănuiască că îl citează în prezent pe Jean-Paul Sartre - care ar dori să-și păstreze banii, dar și să crească ordinea vrei să distrugi, dar, de fapt, păstrează-o; sunt idealiști.
Scena face parte din piesa imersivă-intervenționistă „Impacturi implicite”, pe care grupul de spectacol din Moscova „Transformator”, sub capul său conceptual Vsevolod Lissovsky, a jucat-o timp de trei ani în capitala Rusiei, la Sankt Petersburg și în Yaroslavl. a adus acum și la Berlin. Lissovsky este unul dintre cei mai de succes inovatori de teatru rus care vede eroziunea separării funcționale dintre actori și spectatori. În timpul unei conversații între două spectacole, el explică că nu este regizor, ci comisar. Pentru „Influențele implicite”, Lissovsky a compilat texte ale filozofilor clasici și moderni, fragmente literare și poezii, dar și-a încurajat cei cinci actori să repete sau să improvizeze autori sau cântece preferate. Piesa, pe care o înțelege ca un proiect de cercetare asupra corpului social, se dezvoltă la întâmplare. Numerele de pe jetoane care sunt înmânate publicului și luate de către interpreți determină scenele și direcția de mișcare în spațiul urban. În Rusia, dezvăluie Lissovsky, el sau colegii săi combatanți au fost deja arestați de poliție.
Orașul Berlin, unde Lissovsky prezintă o piesă pentru a treia oară, are, așa cum spune el, „ca un sanatoriu” asupra lui. Spectatorii se adună la punctele de întâlnire convenite la Alexanderplatz, în Kreuzberg și Neukölln pentru a deveni parte a spectacolului. Lissovsky explică regulile jocului și proclamă că toate experiențele din timpul plimbării performative ar trebui înțelese ca o emanație a spațiului. Ca primă emanație, Uljana Vaskovich se află în fața unei uși de sticlă și povestește cum oamenii care erau inițial androgini și sferici au fost împărțiți în bărbați și femei pentru a-i slăbi. La colțul următor, Ludmila Kornienko, spre supărarea a două persoane fără adăpost culcate lângă ea, scandează versuri euforice despre galaxia care este mama noastră. Curând după aceea, se poate vedea Maria Karlysheva, care, sprijinindu-se de o vitrină, susține că inima celui care dorește multe femei se transformă literalmente într-un „pat de loterie”. Subite și anonime, propozițiile lui Platon, ale poetului sovietic rus Robert Roschdestwensky și ale dramaturgului contemporan Ivan Vyrypaev sună străine într-un mod poetic.