Lolita în cultura barăcilor copiilor
Actualizat: 17.01.19 - 3:54
În ultima parte a Trilogiei Paradisului Seidl, adolescenții supraponderali experimentează teroarea sexuală a timpului nostru. Și din nou este vorba despre o dragoste fără speranță.
De Christina Bylow
În ultima parte a Trilogiei Paradisului Seidl, adolescenții supraponderali experimentează teroarea sexuală a timpului nostru. Și din nou este vorba despre o dragoste fără speranță.
Cântarul nu poate fi păcălit. 81 de kilograme cu o înălțime de 1,64 metri. „Ia medicamente”, întreabă medicul în mod curent. Nu. „Vă puteți încălța din nou.” Melanie (Melanie Lenz) are 13 ani și este foarte supraponderală. Ar trebui să slăbească într-o tabără de diete în timpul vacanțelor de vară, alături de alți adolescenți grași. Un antrenor, nutriționist și medic susțin că îi ajută pe copii. Ele sunt treimea ignoranței. Exercițiile, zicalele și jocul cu o încălcare a graniței îi așteaptă pe copii.
Tabăra locuiește într-o școală din anii 1950. Camere asemănătoare celulelor cu paturi supraetajate, bare de perete în săli de sport gri. Pentru a slăbi, copiii sunt externalizați într-un loc spartan. Desigur, cu obsesia sa pentru simetrie, Seidl face din ea imagini mari și foarte frumoase. În cele din urmă, Melanie este nefericită și nu o brichetă de kilogram. Și totuși „Paradisul: Speranța” este cel mai tandru film al lui Ulrich Seidl, o poveste de vară plutitoare care protejează și păstrează cele despre care este vorba.
Pentru că protecția și sprijinul sunt ceea ce le lipsește acestor copii; grăsimea lor umple golul frazelor cu care sunt adulți de adulți. Conversațiile lor chicotitoare despre părinții lor, primul lor sex ecouri ale abandonului adolescenților, teroarea sexuală la care fetele și băieții sunt expuși astăzi înainte de a ști ce sex poate fi.
Mămicile lor se îmbracă ca fiicele, tații lor sunt de obicei absenți. Pubertatea îi lasă pe copii să se uite la părinți fără iluzii și, totuși, Melanie îi vorbește mamei pe robotul telefonic și speră că va fi bine în vacanța ei. Din prima parte a trilogiei lui Ulrich Seidl, „Paradisul: dragostea”, știm că nu este atât de departe. Mama caută dragoste pentru băieții negri din Kenya și ajunge să le cunoască prețul. Mătușa care a condus-o pe Melanie în tabăra de dietă își petrece fanatismul sadic de vară în slujba Domnului ei Isus. ? Paradis: Credință? a fost cea mai brutală, cea mai nemiloasă parte a trilogiei - un studiu de umilire al lui Seidl, fără niciun compromis.
Empatie plăcut îndepărtată
S-ar putea gândi la trei femei, trei povești de suferință. Iubirea fără speranță, durerea trupului și sufletului feminin. Totul este adevărat și totuși viziunea lui Seidl asupra figurilor feminine depășește cu mult acest lucru. Nu există milă care să micșoreze, nici paternalism care să știe totul mai bine. Și cu siguranță nici o expunere, așa cum este acuzat atât de des. El spune întotdeauna sistemul de coordonate în care se mișcă aceste femei și asta nu este prietenos cu femeile mai în vârstă și/sau mai rotunjite.
Empatia plăcută îndepărtată a lui Seidl se observă cel mai mult în ultima parte a trilogiei, chiar dacă se echilibrează pe gheață foarte subțire. Doctorul, un bărbat de vreo cincizeci de ani, începe un flirt cu Melanie. Micile jocuri medicale care o fac pe fată să creadă că are șanse la dragoste. Când își dă seama că nu este cazul, o atribuie excesului de greutate - nu recunoaște conflictele interne ale medicului.
Seidl arată conflictul medicului, dar spune povestea în mod consecvent din perspectiva fetei. Deci acest film nu este o variantă Lolita, chiar dacă preia motive din romanul lui Nabokov. Cu toate acestea, la Seidl, accentul este pus pe copii, care - și va fi ceresc - își arată reciproc mai multă îngăduință și prietenie în aceste scene de film decât pot obține vreodată de la adulți.
Paradis: Speranță Austria/Germania/Franța 2012. Regizor: Ulrich Seidl, carte: Ulrich Seidl, Veronika Franz, cameră: Wolfgang Thaler, Ed Lachman, actori: Melanie Lenz, Joseph Lorenz, Michael Thomas u. A .; 91 minute, culoare. FSK de la 12.