Morala și etica profesională nu mai sunt necesare Telepolis
Doriți să priviți, trebuie să priviți, indiferent de ceea ce se vede - în „Nightcrawler”, văzutul și violența merg mână în mână
Acest film nu oferă informații noi despre comportamentul mass-media. Dar cel puțin aceasta este o perspectivă precisă asupra mass-media citate și despre fetișismul atenției lor. Nightcrawler este o lucrare cinematografică spectaculoasă, literalmente, care stimulează vederea și face din viziune un subiect.
„Vrem să ne avertizăm privitorii că acestea sunt imagini extrem de grafice”. Îi cunoaștem, aceste anunțuri, care ar trebui să determine ultimul vizualizator de televiziune să se oprească din călcat și să se uite. Însoțite de comentarii și avertismente la fel de mincinoase pe cât de pseudomoralizante, acestea sunt destinate în primul rând să crească ratingurile prin șocuri, să „genereze” cote de audiență - așa funcționează canalele moderne de știri de televiziune, o mașinărie care a devenit de multă vreme incontrolabilă, se controlează și conduce la noi excese mereu noi. a intrat în ea.
Un vultur, un pervert. Dar este și el un reprezentant al presei?
"Caut un loc de muncă. Cine sunt? Sunt un cal de lucru, mi-am propus obiective înalte, televiziunea de știri este ceva de care mă pot entuziasma și care, de asemenea, mi se potrivește foarte bine" - tânărul care vorbește aici, este palid, ochii îi ies din priză, obrajii i se scufundă; el este o hienă, un parazit care se hrănește cu resturile civilizației, cu crizele acesteia, cu accidente, cu crime, cu moarte. Gura lui se strâmbă necontrolat, nebunia este scrisă pe chipul acestui tip - și el este cel mai de succes jurnalist din Los Angeles.
Pentru o lungă perioadă de timp, acest băiat ciudat pe nume Louis Bloom a fost pur și simplu un ratat, așa cum este el în carte. Dar într-o zi va primi treaba vieții sale. Parcurge noaptea, ascultă radioul poliției și filmează tot ce vine în fața obiectivului cu o cameră video privată, mai devreme și mai greu decât oricine altcineva: cele mai sângeroase imagini posibile, exact ceea ce se temea clasa mijlocie albă a Americii alungat. Apoi vinde aceste înregistrări unui post de televiziune cu cea mai mare ofertă. Un vultur, un pervert. Dar este și el un reprezentant al presei?
Îmi place să spun: dacă mă vezi, ai cea mai rea zi din viața ta
Se aplică cu adevărat propoziția: „Numai un reporter amoral este un bun reporter”? În orice caz, cel puțin în acest film, doar un reporter amoral poate obține un succes maxim. Acest lucru face din „Nightcrawler” un inventar clar al mecanismelor media moderne. Pentru că nu durează mult până devine clar că Louis este gata să depășească toate limitele pentru a avea succes. Dar mai întâi devenim martori oculari ai dezastrului cotidian.
Un darwinist social din secolul XXI
Acest Louis este opusul unui erou de film - un mizantrop, un străin ciudat. Viziunea sa asupra lumii provine din literatura consultativă: îi place să citeze înțelepciunea neoliberalismului de zi cu zi, potrivit căreia fiecare poate realiza ceea ce își dorește cu adevărat. O bursă zeloasă, excesivă, aleasă, un tocilar pătrunzător care știe totul, care reprezintă perfect latura malefică a „stagiului de generație”: fără o șansă în viață, el este un tip de jurnalism ideal cu care suntem prea familiarizați, care merge până la fund . O victimă a societății s-a transformat în făptuitor - un darwinist social al secolului XXI.
Jake Gyllenhall a devenit odată o vedetă adolescentă ca „Donnie Darko”, în „Muntele Brokeback” a fost un băiețel gay înainte de a supraviețui unei noi ere glaciare în drama Roland Emmerich „Day After Tomorrow”. Acum joacă o figură de noapte, „Nightcrawler-ul”, cu tot efortul său fizic, de la slăbire până la acțiunea de metodă.
Dacă el - cel puțin exterior - seamănă cu un personaj de film bine cunoscut, atunci este Norman Bates, fiul mumicii ucigașe din „Psihicul” lui Hitchcock, întruchipat în mod strălucit de Anthony Perkins, completat de o notă din „Taxi Driver” al lui Robert de Niro.
Acest film este, fără îndoială, și un thriller de psihodramă și criminalitate, dar la baza ei este o satiră de știri și media. Pentru că Louis Bloom nu ar putea deveni ceea ce este dacă nu ar fi fost un producător nemilos de lângă el care și-a cumpărat primele poze de la el.
Această femeie - precum doamnele de ancoră din „Gone Girl” a lui David Fincher - este nedespărțită de portretizarea moravurilor care se întocmește aici: un cinic bolnav mintal, îmbătrânit în lupta pentru supraviețuire - o reflectare a condițiilor complet economizate, de criză economică.
Critica acestui film vizează inima prezentului nostru, către lumea în care cititorii devin cititori-reporteri, i-jurnaliști. Tot ce aveți nevoie este un smartphone, moralitatea și etica profesională nu mai sunt necesare.
Romantismul și sarcasmul au dat loc cinismului pur
Această lume nouă distinge „Nightcrawler” de clasicele critice pentru media, precum „Network”. Vremurile s-au schimbat, romantismul și sarcasmul au dat loc cinismului pur. Critica este acum cu atât mai ascuțită: Similar cu „Gone Girl” a lui David Fincher în urmă cu câteva săptămâni, acest film arată ce se întâmplă cu oamenii care odată au fost prinși în mass-media.
Debutul în regie al lui Dan Gilroy este o poveste de coșmar, în același timp, captivantă, nu numai pentru că are loc noaptea, ci pentru că povestește despre cele mai întunecate părți ale noastre. Filmul lui Gilroy citează, de asemenea, în mod clar filmul noir, acele piese de noapte posomorâte din perioada postbelică a anilor 1940 și 1950, în care se concentrau existențe fragile sau complet rupte. Această impresie a orbitorului, de asemenea ambiguă din punct de vedere moral, este susținută de camera lui Robert Elswit. Filmul conferă nopții o aură, o frumusețe întunecată, sclipitoare, luminată de neon.
Dar și din punct de vedere politic și moral, filmul strălucește într-o strălucire mohorâtă și este foarte mefistofelic. Pentru că nu își judecă personajul principal ușor și numai după ceva timp. Louis Bloom este în noi toți, despre asta este vorba, el este partea noastră de noapte. Louis Bloom este un personaj distructiv, dar este și un voyeur.
Și așa este condus de acea dorință care este condiția prealabilă pentru cinema și pe care Stanley Kubrick a criticat-o cândva cu strălucire în „Clockwork Orange” sau „Peeping Tom”, de Michael Pressburger: vreau să arăți, trebuie să arăți, indiferent de ceea ce se vede. Vederea și violența merg mână în mână. (Rüdiger Suchsland)