Nadia Comăneci, prețul perfecțiunii L Umanitate
Iulie 1976, o fată foarte tânără organizează Jocurile Olimpice de la Montreal și din întreaga lume: gimnasta română în vârstă de 14 ani înscrie - în 7 ocazii - scorul perfect, niciodată atins, 10. pentru care nu este stabilit tabloul de bord! Această performanță extraordinară, rezultatul unei munci grele, o propulsează la rangul de vedetă mondială și face din cariera sa atletică o legendă în care sportul, războiul rece și rivalitățile interne din blocul estic sunt amestecate.
Un panou electronic „Swiss Timing” care nu este stabilit pentru un scor de 10. Un scor niciodată atins într-un eveniment olimpic de gimnastică. De șapte ori, este un 1.00 confuz care va apărea, pe barele neuniforme, pe grindă, în diferitele teste ale tuturor. Suntem la Montreal, în iulie 1976. Gimnasta română Nadia Comăneci sparge ecranul. Răsturnește inimile a 16.000 de spectatori entuziaști și a milioane de telespectatori, atât în vest, cât și în est. Lumea se afla atunci în mijlocul războiului rece, chiar dacă acordurile de la Helsinki semnate la 1 august 1975 au inițiat o pacificare a relațiilor dintre Washington și Moscova. Dar victoriile ei nu aparțin Nadiei. Ele sunt triumful comunismului asupra capitalismului, al naționalismului român asupra fratelui sovietic mare, triumful „Conducatorului” Bucureștiului, Nicolae Ceaușescu.
Într-o clipă, Nadia Comăneci a devenit un fenomen mediatic. „Este perfectă” pentru „Timp”. „Se naște o stea”, potrivit „Newsweek”. Într-unul dintre aceste două săptămânale principale americane, ea pozează pe acest formidabil fascicul de 10 cm lățime unde înmulțește secvențele fără nici o ezitare. Pe coperta filmului „Sports Illustrated”, apare cu brațele ridicate, fluturând cu mâinile, cu o medalie de aur în jurul gâtului: „A furat spectacolul”. Cu alte cuvinte, „Ea a pus mâna pe spectacol”. Ce interes poate avea mass-media americană să susțină că o gimnastă din Est întruchipează perfecțiunea ?
Cele șapte scoruri perfecte de la Montreal nu sunt nimic nou pentru Nadia, care a marcat deja de 10 de nouăsprezece ori în lunile precedente. Sunt o noutate la olimpiadă. Acestea au devenit posibile de la adoptarea, în 1975, a unui nou sistem de numărare a punctelor. Lobby-ul URSS cu Federația Internațională de Gimnastică fusese foarte intens pentru a recunoaște figurile acrobatice practicate mult timp în circurile Moscovei și Saint Petersburgului. De la Vera Caslavska (Mexico City, 1968) la Nadia, am trecut apoi de la gimnastică pentru balerini maturi, bazată doar pe grație, la gimnastică pentru fete, abia identificată sexual și multiplicând asumarea riscurilor în special la dispozitive.
Miza pentru sovietici: să culeagă cât mai multe medalii pentru a demonstra superioritatea comunismului asupra capitalismului, a URSS asupra celorlalte țări ale socialismului. De la prima lor participare la Jocurile Olimpice din 1952 la Helsinki, liderii comuniști au pariat în mod deliberat pe tradițiile rusești de forță (haltere și lupte) revizuite de „fizkultura”, adică educația fizică oficială. În plus, alegerea lor a fost să investească în performanțele fetelor, care au avut și avantajul de a demonstra că comunismul a atins egalitatea între bărbați și femei. La Montreal, în competiția pe echipe, Nelli Kim, Olga Korbut, Ludmilla Tourischeva și Maria Filatova îndrăznesc pionul românilor și fetelor din RDG. Dar, în evenimentele individuale, nu ne amintim decât de victoriile Nadiei românești.
Dincolo de această geopolitică a barelor și a grinzilor, există spectacolul, acest spectacol televizat care face posibilă vânzarea de ecrane publicitare mamelor din întreaga lume care visează la o fată ca Nadia. A unei tinere care îndeplinește standardele masculine impuse corpului feminin. Începând cu secolul al XIX-lea, femeile care își încearcă mâna la gimnastică au trăit într-adevăr sub dictatura frumuseții și a harului, ceea ce unii numesc și astăzi feminitate. Să înțelegem, bărbații gimnasti, ei, au puțin drept la comentarii despre plasticul, fesele și abdomenele lor. Doar interesele lor de performanță atletică.
Este suficient să luăm exemplul trimișilor speciali ai cotidianului „L'Équipe” pentru a măsura greutatea stereotipurilor de gen în presa sportivă. Umplut de concupiscență, Antoine Blondin mărește „balerina și silfa”, „Lolita olimpică”, „fata în aer” și „îngerul alb”, în „micul tricou imaculat care le distrage atenția de la toate temele zeci de milioane de telespectatori ”. Îi arată Nadiei trecând „dintr-o bară în alta într-un fulger flexibil al unui peruș”, „o pornește la marginea unui acoperiș” când vine vorba de grindă și îi dă puterea de a se transforma. „Sub atingerea lui, calul pommel din Pegasus, pentru că din el au răsărit aripi ”. Dacă evocă „drăguța brunetă”, „copilul minune” și „păpușa subțire”, jurnalistul Alain Billouin îi dă totuși cuvântul lui Arthur Magakian, directorul gimnasticii franceze, care își subliniază „pregătirea fizică și psihologică mult superioară ce s-ar putea crede, despre abilitatea sa de a-și lega programul de fascicul de cincisprezece ori fără oprire ".