Portretul lui Jonas Dassler Darul lui Dumnezeu - Cultură
Știri actuale în Süddeutsche Zeitung
Bord
economie
Munchen
Cultură
societate
Cunoştinţe
Mai multe despre acest subiect:
„European Shooting Stars” la Berlinale: cineva care poate face orice
Deschideți imaginea într-o pagină nouă
Unii îl compară cu James Dean: Jonas Dassler, membru al Teatrului Maxim-Gorki din Berlin, are acel ceva în minte.
Actorul Jonas Dassler este cunoscut de mulți drept „talentul secolului”. Oricine l-a văzut jucând la Teatrul Maxim Gorki din Berlin sau în „Mănușa de aur” a lui Fatih Akin nu va spune nimic împotriva ei.
De Christine Dössel
În cafeneaua confortabilă din Berlin-Mitte nici măcar nu atrage atenția. Jonas Dassler arată ca un student normal într-un pulover tricotat de culoare albastru închis, cu guler cu fermoar și un mop de păr sub o pălărie de lână. Unul dintre mulți. În fața lui, pe masă, este o carte pe care tocmai a început să o citească: „Declinul și sfârșitul vieții publice a lui Richard Sennett. Tirania intimității”. Se pare că l-a ales cu înțelepciune pentru întâlnire - te face să dai de intelectual și bine citit. Mai târziu face el însuși o glumă despre asta, fără să poată spune dacă cartea este pură punere în scenă sau nu. Dassler, ochii albaștri apoși, fața lui James Dean, este un tânăr prietenos, reflectiv, care vorbește bine și inteligent. Dar nu este transparent.
Încă este liniștit în cafenea, iar oamenii încă nu-l recunosc. Acest lucru ar trebui să se schimbe în viitorul previzibil, pe cât de rapid progresează cariera sa. Dassler, născut în 1996 în Remscheid, este un actor de teatru și film, ambii nu au trecut atât de mult, are doar 23 de ani, a absolvit doar acum cinci ani și trece deja pe acoperiș. El este un talent natural și, pe deasupra, este cunoscut de mulți drept „talentul secolului”. Oricine l-a văzut jucând la Teatrul Maxim Gorki din Berlin sau în „Mănușa de aur” a lui Fatih Akin nu va spune nimic împotriva ei. Dassler are o prezență și o inteligență care nu poate fi învățată.
Margaret Qualley ar trebui să demonstreze, de asemenea, în „Anul meu Salinger” că are un viitor extraordinar în față, „proiectul DAU” ar trebui să-l provoace și Helen Mirren va fi onorată: Ce are în rezervă 70a Berlinale.
De la echipa de redacție SZ
Primul lucru pe care îl observi este aspectul lui. Este un aspect ciudat de răcoros și rece din ochii albaștri aproape decadenți. Există ceva de neînțeles în el. Orice se poate aștepta de la o persoană cu un astfel de aspect. Lui Dassler îi place să-l îndrepte lateral spre distanță când gândește, apoi apar bărbia sa distinctivă și obrajii lui izbitor de largi, care sunt o suprafață de proiecție fantastică.
Rolul său din „Mănușa de aur” a lui Fatih Akin l-a adus în centrul atenției la Berlinale
„Acesta este un cadou de la zeii artei: această față, acest aspect”, spune Jens Hillje, dramaturg șef și codirector la Teatrul Maxim Gorki, unde Jonas Dassler face parte din ansamblu din 2017. Hillje vorbește despre un „amestec al tânărului Marlon Brando și Joaquin Phoenix”, care funcționează destul de bine. Poate că actorul Franz Rogowski ar trebui menționat și ca față de referință. Dassler este de tip similar; a jucat și cu Rogowski, în 2015 în filmul lui Henri Steinmetz „Ne descurcăm bine”, în care o clică de cinci bărbați cutreieră un oraș în căldura verii. A fost debutul lui Dassler. La 18 ani.
Pentru următoarele roluri din filmele „Das schweigende Klassenzimmer” și „LOMO - The Language of Many Others”, începătorul a primit mai multe premii, inclusiv Premiul de film bavarez 2017 pentru cel mai bun tânăr actor. Apoi a venit Fatih Akin și a filmat - spre surprinderea tuturor - cu necunoscutul Dassler în rolul ucigașului Fritz Honka, filmul monstru din cartierul Hamburg „The golden glove”, care a fost prezentat în competiția de la Berlinale anul trecut. A fost pasul lui Dassler pe covorul roșu și în lumina reflectoarelor unei atenții sporite.
De data aceasta s-a întors la Berlinale, nu cu un film nou, ci pur și simplu ca un talent remarcabil. Ca atare, va fi onorat luni viitoare la „European Shooting Stars”. Organizația de rețea European Film Promotion a acordat acest premiu zece tineri actori din Europa în fiecare an din 1998. Acestea vor fi prezentate, promovate și promovate în timpul Berlinalei. Dassler nu știe încă exact la ce să se aștepte, dar așteaptă cu nerăbdare „schimbul de idei cu colegii”. Pentru că: „Schimbul este întotdeauna bun”.
Câștigătorii premiilor germane „Shooting Star” au fost, de exemplu, Franka Potente, Moritz Bleibtreu, Nina Hoss, Heike Makatsch, Maximilian Brückner, Jella Haase și, da, Franz Rogowski. Juriul pare să aibă un nas bun. În motivul deciziei lor în favoarea lui Dassler, se spune cu privire la rolul său de măcelar de femei Fritz Honka: „El a scos la iveală latura umană a monștrilor și a dezvăluit monstruozitatea umanului”.
În calitate de bețiv Honka în „Mănușa de aur”, adaptarea de către Akin a romanului lui Heinz Strunk despre o serie tristă de crime din cartierul Hamburg din anii 1970, Dassler a livrat o capodoperă flagrantă. Disfigurat cu o mască de față urâtă, a cărei producție a durat trei ore pe zi în timpul filmărilor - nasul larg, evazat, cu o răsucire la stânga, dinții putridi, pupila întunecată cu ochii încrucișați, în spatele unui cadru de ochelari - actorul care este de fapt mult prea tânăr pentru acest rol joacă un monstru uman într-un apartament Siff, Urmărirea uciderii este un calvar.
Masca poate fi îndepărtată. Dar ce zici de gândurile și îndemnurile unui monstru Honka?
Se poate înțelege că oamenii se tem de acest film sau se întorc dezgustați când îl vizionează. Este cea mai dezgustătoare groază de spectacol ciudat. Și totuși: Cât de intens s-a cufundat Dassler în acest monstru de clasă inferioară și chiar a smuls din el o urmă de demnitate reziduală este uimitor și grozav și absolut admirabil.
Ce îți face să joci așa ceva? De ce acest rol deloc? Dassler a trebuit să răspundă la astfel de întrebări de multe ori, dar se gândește la asta din nou, nu își hrănește omologul cu fraze gata făcute. Vorbește mult despre încredere, despre „cadrul protejat și respectuos” în care a avut loc filmarea. Că nu a fost „o decizie nesăbuită” a lui Fatih Akin să-l arunce. "Mi-a încredințat rolul. Și așa am avut și eu încredere în el".
Bineînțeles că și masca l-a ajutat, „masca a fost un cadou”. De îndată ce a purtat-o, comportamentul oamenilor din jurul său s-a schimbat, „care la rândul său a influențat interacțiunea”. Ei bine, poți scoate o mască seara. Dar cum rămâne cu gândurile și îndemnurile unui monstru Honka? Dassler își îndreaptă privirea albastră și înghețată în depărtare și, când se întoarce cu el, spune: "De fapt, habar nu am ce se întâmplă în mine. În timpul unui film trăiesc într-un fel de lume paralelă. Aceasta nu este realitate nici măcar în pauze dar ceva între ele ".
Dar, înainte de a putea suna ceva despre singurătatea și excursiile psihologice la iadul unui artist, Dassler își laudă „marii colegi” (pe care nu uită niciodată de gen, le vorbește întotdeauna și cu ambele sexe): Câtă „încredere reciprocă” a existat și că, prin urmare, chiar și o scenă în care trebuia să folosească violența împotriva unei femei ar putea fi „distractivă”, „pentru că este ca un dans pe care îl învățăm pe de rost, ca o coregrafie”. În timp ce filma aceste scene, el a experimentat ceva care definește profesia de actorie pentru el: "Că sunt liber de mine. În acele momente am fost acolo doar pentru cealaltă persoană, că nu li s-ar întâmpla nimic și, în același timp, am acționat în exterior forța brută. " Acest tip de „predare” pentru „a te pune în brațele cuiva și a spune: Vom juca acum că mă strangoli” este norocul jocului pentru el.
Empatia unui jucător de ansamblu care vorbește din astfel de cuvinte este evidentă și în relația lui Dassler cu colegii săi de la post-migrantul Gorki Theatre, despre care se delectează în cele mai înalte tonuri și cu care este recunoscător că i se permite „să joace”. Dassler minimizează faptul că există un astfel de hype în jurul său, cel mai tânăr din ansamblu, numindu-se „caz norocos”: „aparțin unei minorități privilegiate”. Și apoi începe, este revoltat de „modelele învechite” și „stereotipurile rasiste” care încă mai există în film, critică „lipsa de imaginație pentru diferite substanțe” și că colegii săi cu experiență în migrație încă întreabă despre vânzătorii de kebab sau șefii de bandă voi.
După absolvirea liceului, Dassler a absolvit școala de teatru Ernst Busch din Berlin. „Că partenerul de pe scenă este cel mai important lucru”, spune el, îi este recunoscător școlii pentru această formulă. Dar există și o înțelegere învechită a teatrului. "La Gorki, am văzut pentru prima dată oameni pe scenă care aveau o culoare diferită a pielii, care vorbeau alte limbi. Jucători care nu sunt doar interpreți, ci care gândesc, comunicând oamenii de astăzi."
În seara de bărbați a lui Falk Richter „În camera mea”, Dassler face prima jumătate de oră singur și este un virtuoz suprareformat
Este deja pe mâini bune la Gorki. Deși chiar și după ce a fost văzut ca Danton într-un proiect de curs la Berlin Schaubühne, Thomas Ostermeier a luptat pentru super-talent. Jens Hillje spune că a făcut toate opririle pentru a câștiga Dassler pentru ansamblul Gorki. De la începuturile lui Lars Eidinger, el nu a văzut pe nimeni care să fie atât de "conștient de public" la o vârstă atât de fragedă și căruia "îi place atât de mult să fie pe scenă". Făcând acest lucru, Dassler este, de asemenea, timid, nu degeaba, un „actor de ansamblu generos”, apreciat și susținut de alții pentru acest lucru. Și regizorul Falk Richter spune: "Știe uimitor de multe despre oameni și abisurile lor. Poate empatiza cu ceva complet străin". Dassler și-a găsit drumul spre teatru prin grupul de teatru al liceului său, unde a avut un profesor care a dezvoltat piese de teatru cu elevii și a „regândit teatrul școlar”. Îi datorează foarte mult acestei femei și este încă în contact cu ea, la fel cum păstrează legătura cu prietenii lui Remscheid. Sunt „cei mai buni prieteni din lume”. Cu unii dintre ei a cântat ani de zile într-o formație: punk, funk, rock, Dassler ca cântăreț și chitarist.
În calitate de cântăreț și actor principal cu calitate de star rock, el poate fi văzut în prezent la Teatrul Gorki din producția lui Falk Richter „În camera mea”, o seară minunată de la bărbați la bărbați (imagini). Cinci actori pe scenă vorbesc despre tații lor - ca fii. Există fii gay, fii imigranți, fii supărați, iubitori, rușinați și îndurerați, care sunt total personali. Toți sunt minunați, dar Jonas Dassler iese în evidență pentru că poate face singură prima jumătate de oră. În acest monolog de deschidere, el pune mai întâi o fabuloasă Kollegah - „Alfa!” - Șef satiric (ca o figură simbolică a omului toxic) pentru a nu lua apoi doar rolul autorului Falk Richter, ci și ca un fel de supra-performant Confruntare cu tatăl său. Dassler o face cu virtuozitate, cu un astfel de farmec ofensator, comedie, adâncime de câmp și, de asemenea, vervă vocală, încât are publicul la îndemână imediat.
Ceea ce spune Jonas Dassler despre propriul său tată în piesă pare o relație iubitoare. Dassler este singurul copil, tatăl este un vânzător de asigurări, mama un asistent tehnico-medical în spital. „O, Joni”, spune tatăl când fiul vine acasă la Remscheid, „sunt atât de mândru de tine”. Apoi intră în subsol și fac muzică împreună.