Reinvestirea în trecut a cinematografiei prin cinematografie digitală-fotografie de concert

Muzeologie și cercetare culturală

HomeNumbers24 Reinvestind în trecutul cinematografiei prin.

Rezumate

Acest articol încearcă să descrie simbolismul fotografierii prin intermediul smartphone-urilor în timpul concertelor de film mut - proiecții de filme mut, însoțite de muzică interpretată în direct. Evaluează contribuția acestei practici în procesul de ereditare a filmelor de repertoriu mut. Această lucrare consideră spectatorii obișnuiți ai concertelor de filme mut ca o categorie de actori legitimi în procesul de patrimonializare a filmelor, deoarece contribuie activ la reevaluarea valorii acestor obiecte în timpul și după noua exploatare în direct. Acest fenomen este măsurat, în special, de fotografiile făcute în timpul acestor evenimente și de utilizarea lor pe rețelele de socializare. Una dintre acele lecții principale din această cercetare se referă la diferitele moduri de angajament ale acestor experți obișnuiți, în special la gradul lor de implicare în procesul social de ereditare a filmelor mut din repertoriu, dar și la funcția de memorie pe care fotografia în concert. joacă la spectator. Prinderea fotografiei în timpul unui concert de film mut, mai mult de o fereastră către trecutul cinematografului, poate fi văzută ca o nouă modalitate de a vedea trecutul cinematografului și de a-l reinvesti în prezent.

Intrări index

Cuvinte cheie:

Note editoriale

Manuscris primit: 7 martie 2014
Versiune revizuită, primită la: 4 august 2014
A doua versiune revizuită, primită la: 14 august 2014
Articol acceptat pentru publicare la: 20 septembrie 2014

Text complet

1 Puține dintre analizele privind funcțiile bibliotecilor de film abordează problema efectelor misiunii lor de promovare asupra procesului de dezvoltare a patrimoniului.

1 „Planul nitraților” al Ministerului Culturii și Comunicării, dedicat protecției și (.)
2 Anunțată pentru 1976, distribuția formatului VHS este efectivă în mai 1978, în Franța și în Grande-Br (.)

cine-concertul, prezentarea unui film însoțit de muzică live;

cine-concert, concert de muzică de film cu sau fără prezentarea de extrase sau fotografii din film.

3 Paradigma esențială a artei domină încă domeniul academic prin filozofie (.)
4 „Cunoscător”, în sensul celui care își cultivă plăcerea estetică prin experiența sa.

8 O identificare cantitativă și diacronică poate fi efectuată consultând copiile de rezervă ale arhivelor digitale ale site-urilor web ale celor două baze de date principale care enumeră filmele mute realizate concertat în întreaga lume. Una dintre cele două baze de date, olandeză, listează zeci de mii de evenimente organizate din 2005 și raportate de programatori. Prezintă o proporție relativ mică de filme din repertoriul mut, care sunt încă puțin cunoscute și popularizate exclusiv în formatul cine-concert. Alături de marii clasici ruși mutați cântați în concert pe partituri de Dimitri Șostakovici (La Nouvelle Babylone, de exemplu, un film din 1929), filmele de Buster Keaton și Charlie Chaplin, care sunt încă foarte populare în concerte de cinema (în special de faptul că orchestrele au partiturile lui C. Chaplin, de asemenea compozitor al muzicii pentru lungmetrajele sale) și ale căror timp de proiecție (după-amiază și weekend) ne informează și despre caracteristica publicului.

6 Monte-Cristo, fantoma castelului If (H. Fescourt, 1929), cine-concert, Opéra de Marseille, 19 (.)
7 Vladimir Cosma, concert muzical de film, La Grande-Motte, 20 iulie 2013 și Concert Le B.O., c (.)
8 Cine-concert Stăpânul inelelor: cele două turnuri (P. Jackson, 2002), Palais des Congrès de Pa (.)

10 Rămâne să înțelegem mai bine rolul utilizatorilor în aceste diferite procese. Am creat un protocol automat pentru recuperarea fotografiilor făcute în timpul acestor evenimente și postate ulterior pe rețelele de socializare pentru a analiza comentariile atașate fotografiilor și, în consecință, postura adoptată. Această fază a fost finalizată prin preluarea de chestionare de la spectatori care făceau poze cu spectacolele la sfârșitul a șase concerte de film organizate pe o perioadă de șase luni, din iunie 2013 până în ianuarie 2014, și incluzând diferitele categorii de spectacole de astăzi identificate sub acest nume de. cine-concert, deși ancheta s-a concentrat, prin interviuri calitative, pe primele trei evenimente: trei cine-concerte de filme mute rusești și franceze din anii douăzeci6, două concerte de muzică de film7 și un cine-concert al unui film nemișcat, dar interpretat cu o orchestră care cântă în direct partitura8. În mod evident, nu era vorba de efectuarea unei analize estetice a clișeelor împărtășite de spectatorii cine-concertelor pe rețelele de socializare, ci de evidențierea aspectului lor deictic.

9 Un astfel de ideal s-ar încadra în cadrul luptelor teritoriale sau al conflictelor de însușire - p (.)
10 Faza de diseminare generează „o muncă imensă colectivă care necesită sprijinul activ al tuturor (.)

11 Autorii doresc să îi mulțumească lui Julien Gaillard, doctorand la Laboratorul de Informatică din Avignon (.)

Bibliografie

Akrich (Michèle), Callon (Michel) și Latour (Bruno). 1988. „De ce depinde succesul inovațiilor? 2: Alegerea purtătorilor de cuvânt ”. Gestionați și înțelegeți, Annales des Mines, 12, p. 14-29.

Ames (Morgan Golata). 2006. Viața socială a instantaneelor. Trecutul, prezentul și viitorul fotografiei personale. Teză de master: Berkeley: Universitatea din California.

Amougou (Emmanuel) (dir.). 2004. Întrebarea patrimonială: De la „patrimonializare” la examinarea situațiilor concrete. Paris: L’Harmattan.

Barbin (Pierre). 2005. Cinemateca franceză. Paris: Vuibert.

Barthes (Roland). 1980. Camera senină. Notă despre fotografie. Paris: Cahiers du cinema-Gallimard-Seuil.

Baubias (Thierry). 2009. „Când proiecția filmului devine mediere: solicitarea unei scrieri comparative”. Cultură și muzee, 14, p. 109-126.

Becker (Howard S.). 2001. „Sociologia vizuală, fotografia documentară și fotoperiodismul: totul (sau aproape) este o chestiune de context”. Comunicări, 71, p. 333-351.

Bergé (Armelle) și Granjon (Fabien). 2007. „Eclecticismul cultural și sociabilitatea. Dimensiunea colectivă a mixului de genuri în rândul a trei tineri utilizatori de ecran ”. Land & Works 1, 12, p. 195-215.

Blandin-Obernesser (Annie) și Moriceau (Aurélie). 2012. „Stadiul actual al normelor legale aplicabile distribuției videoclipurilor de pe smartphone-uri neprofesionale”. Raport de cercetare Programul ZEWALL-IODE-CNRS. Rennes. Publicație online: http://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00728714. Accesat la 23.03.2014.