Splină, Când cerul este scăzut și greu, de Charles Baudelaire, poezia din 24 - Iluminare
Sâmbătă, 24 martie 2012, de Corinne Godmer
Poemul
LXXVIII - splină
Florile rele, Charles Baudelaire (1857 - reeditare 1861)
Comentariu de la Splină
Prezentare
Cine vorbeste? Poetul. Primul pas cu pronume personal și adjectiv posesiv (determinant posesiv) cuprinzând mai mulți oameni „noi”, spre 4 și „nostru”, spre 12. Al doilea pas, adjectiv posesiv „al meu”, c. 20. Deictic „Brusc”, c. 13. O mulțime de goluri.
Ultimul poem al secțiunii Splină și Ideal unde este vorba de confruntarea splinei, a copleșitorului, cu idealul poetului. Ultima poezie deci ultima încercare de a explica.
Spleen: „Spleen” în engleză înseamnă spleen. În Antichitate și teoria stărilor de spirit (starea sufletească - simț medical) ale medicinei de atunci, splina era organul responsabil de melancolie.
A caror ? Cititorului „Cititor hipocrit, - semenul meu, - fratele meu!” », Pentru alți poeți, în special romantici.
Despre ce ? Din melancolie, impact și aspect
Cum? 'Sau' Ce? Cinci catrene ale Alexandrinelor. Anafora „Când” pentru primele trei catrene. Aliterări v. 1, v. 2. Personificare sau alegorie c. 6 și v. 18, v. 19. Cupe v. 18.
De ce ? Pentru a-l metaforiza, desemnați-l altfel decât prin teoriile stărilor de spirit, poetizați-l.
n Problemă: Cum poate Spleen să fie poetic? Care sunt relațiile dintre poet și Spleen ?
Introducere
Ultimul poem al secțiunii Splina și idealul florilor răului, splina LXXVIII de Baudelaire, preia, deriva și amplifică această disperare de a trăi. Între așteptare și angoasă, ce viziune despre Spleen ne dă poemul și cum sunt ele legate? Creșterea anxietății, momentul crizei ar constitui elemente de studiu susceptibile să ne răspundă.
Planul detaliat al comentariului
I) Creșterea anxietății
Primele trei catrene formează o unitate de sens: pentru poet este vorba de a anunța splina și de a descrie progresia acesteia.
Prezență bântuitoare
Închiderea
Închiderea ar fi, de asemenea, acest sentiment că splina ajunge la case, la posibile adăposturi, deoarece atinge „pereții” (v 7), „tavanele” (v 8). Am remarcat câmpul lexical al închisorii în versetul 5, dar acest lucru se extinde la următoarea strofă unde găsim metafora „unei închisori vaste imită bare” (v 10), cu întinderea peste versetele 9 și 10 și inversarea subiectului care plasează elementul important, „barele”, la sfârșitul versului.
Scurgerile
Splina, în cele din urmă, se infiltrează, picură de ploaie, curgând pe ferestre, „Când ploaia își răspândește urme uriașe” (v 9), ca și în oraș, unde viermele se prelungește prin aliterare în „l” și „ m "și asonanța din" an ". Această ploaie este, de asemenea, un element activ, sugerează alegerea verbului „vers” (v. 4) care personifică splina și o asociază cu o natură asociată voluntar cu plictiseala. Poate că ar trebui să vedem în această asociație un mod de a lupta împotriva romantismului în dorința sa de comuniune cu natura.
Dacă natura este aici în ton, ea susține mai degrabă angoasa și închisoarea, o închide pe poet și iese în evidență, din toate părțile.
O repetare a angoasei
Anafora „Când” prezentă în primele trei catrene sugerează într-adevăr imposibilitatea de a scăpa de splină care difuzează în atmosferă și îi afectează toate suporturile „cer”, „pământ”, „ploaie”. Dar amintește, de asemenea, prin repetarea sa, de plictiseala temporală a obișnuinței, de memento neschimbător al aceluiași eveniment. Ea lovește așteptarea.
O apropiere vizibilă
Această așteptare este primită de poetul care o observă, am putea spune, afară, dacă ne referim la câmpurile lexicale deja observate ale pământului, cerului și ploii. Dar această creștere a anxietății trece, de asemenea, discret, în primele catrene, printr-un sentiment interior care lasă loc descrierii. Dacă observația se exercită asupra lumii exterioare, este într-adevăr o chestiune de „spiritul gemător” care primește această angoasă, într-o linie prelungită de asonanțele în „un” și „pe”, labialul adjectivului care prelungește linia puțin mai lungă, înconjurată de o aliterare în „l” și „s”: „Pe spiritul gemător în strânsoarea necazurilor lungi” (v 2). Aceste „necazuri”, la plural, se prelungesc în versuri pe măsură ce pătrund în suflet, fără a lăsa răgaz. Rețineți, de asemenea, tăierea auditivă a "p" în mijlocul liniei, care pare să se oprească, cu atât mai bine pentru a termina întins. Această „[lungime]” este totuși asociată cu un alt termen din versetul 17 „Și cu inimioare lungi”, cu, din nou, aliterarea de către „l” labial.
Alegerea pronumelui personal „El ne toarnă” (v. 4), apoi a adjectivului posesiv „creierul nostru” (v 12) cuprinde mai mulți oameni, inclusiv poetul, care se include pe sine, observă și descrie legătura.
O viziune cuprinzătoare
Această întâlnire este simbolizată printr-o viziune circulară, dar cuprinzătoare, a splinei. Câmpul lexical al „cercului” (v 3) este într-adevăr exploatat în primul catren de metafora „acoperirii” din versetul 1 și figurează în al doilea: