Tigrul, musca și alunița (Jean Echenoz) - Jean-Pierre Salgas
[Acest text a apărut inițial în broșura Writing in Val-de-Marne: Jean Echenoz, Lac, septembrie 1989. Fotografiile sunt de Roland Allard și ilustrațiile de Clafoutis.]
„Cu oarecare retrospectivă”, a spus Sartre, „romanele bune devin destul de asemănătoare cu fenomenele naturale: uităm că au un autor, le acceptăm ca pietre sau copaci, pentru că sunt acolo, pentru că sunt, există” [1] 1979, Jean Echenoz ne-a oferit trei cărți: Meridianul Greenwich, o sumă uimitoare (dacă cuvântul s-ar putea potrivi) în anticipare, Cherokee (1983), care i-a adus Premiul Medici și recunoașterea, un thriller, Echipa de rău (1987), un roman de aventuri [2]. Foarte repede a devenit destul de similar cu fenomenele naturale ...
Ca aceasta Lac, un roman de spionaj care apare astăzi. Clare și complicate, total artificiale și minerale sub cer ... Deja, fac școală (citiți ce este publicat) și totuși, sunt complet noi ...
Dintre cei patru, Lac este cu siguranță cea mai evidentă: unitate de timp, loc, complot. În paginile care urmează, aș vrea să mă las în derivă și să risc câteva ipoteze asupra acestei noutăți, unică în literatura franceză din 1989, pentru a arăta din ce paradoxuri (din ce aliaje) este țesut. Cum funcționează scrierea lui Echenoz? (care este estetica sa?). Despre ce lume ne vorbește? (care este metafizica ei?). Ce întrebări formale rezolvă? (care este statutul său de scriitor?). Capturați motivele jubilării. Fără să dezvolte suspansul. Și fără iluzie: de Lac sau, al lui Echenoz, nu ne vom întoarce în trei paradoxuri. Acest lucru nu te împiedică să mergi la plimbare.
Ochiul ascultă
„Lasă oricum unul sau două animale, doar să vezi”
ZIGZAG
Taupe, spion duminical, protagonistul plictisitor (locuiește pe avenue des) Lac, Franck Chopin este, în plină zi, un specialist în muște. Pe această temă, el a scris diverse articole, ei servesc ca agenți ai săi, îi lasă la Palatul Parc pentru a întreba despre intimitatea secretarului general Vital Veber. Aceste animale mici pot fi folosite și pentru a intra în arta lui Echenoz. Lasă-mă să explic: ne amintim de controversa Sartre-Mauriac. Era în 1939. „(...) un roman este scris de un bărbat pentru bărbați. În ochii lui Dumnezeu, care străpunge aparențele fără să se oprească acolo, nu există roman, nu există artă, deoarece arta trăiește din aparențe. Dumnezeu nu este un artist; Nici M. Mauriac ”[3] nu a lansat primul în al doilea, formulând ceea ce urma să devină gândul fundamental al Nouveau Roman: după romancier-Dumnezeu, romancier-om. Împins la paroxismul său vizual cu Robbe-Grillet de Radiere, teoretizat de Barthes în Literatura obiectivă[4] până la neînțelegere.
Echenoz în această poveste? El inventează zburătorul de romancier. Ceea ce înseamnă două lucruri: ochiul său exagerat și fațetat fotografiază lumea, apariția aparențelor. Miopia, cu ochiul și continuitatea noului roman. (Robbe-Grillet dar și Simon). În același timp, la antipode, acest ochi este digresiv, practică flutură „învârtindu-se prin zig-zag” și sare constant de la aproape în detaliu, de la prezent la memorie, de la interiorul conștiinței la pachetul de țigări pe masă, schimbă scala de multe ori într-o singură propoziție, traversează un strat de realitate și apare în altă parte [5] ca muștele în camera lui Vital Veber, niciodată unde Chopin le speră. Impresii de incongruență, aleatoriu, ceea ce numim de obicei umor.
Mai ales că magnetizată de suprafața lucrurilor și de marginile lor, musca aterizează și ea pe cuvinte și se uită la ele. Discipol necondiționat al lui Hermogen, fascinat de arbitrariul semnului (vezi începutul capitolului 12 unde Suzy își botează organele corpului, numele pretendenților săi ai ZUP) și diversitatea lexicului, Echenoz nu lasă să treacă un cuvânt care ia rândul unui lucru, o grosime pe care nu o au sau nu mai au: nume proprii (Zog I al Albaniei), meniu, succese anonime (Nacera je t'aime, pe un perete, Bienvenue Doctor Bong, în vocea unui pinball), dialoguri [6].
VACARM
BOMBYX
Am vorbit despre un paradox: rezidă în această schiză, acest divorț și această conversie, această tensiune între vedere și auz (subiectul etchenozian nu cunoaște alt sens). Bătăile lor contradictorii [7]. Pe partea laterală a ochiului, libertatea neîngrădită a unei priviri, ascuțirea ei ruptă și leagănele sale de umor, pe măsură ce există leagăne actuale. Musca traversează camerele ca povestea. Echenoz grefează pe Robbe-Grillet tradiția Sterne (antilirism, omniprezență digresivă a naratorului) revendicată astăzi de Kundera. În ceea ce privește urechea, necesitatea absolută a cuvintelor, „prin ciocnirea inegalității lor mobilizate”, dispariția elocutivă a naratorului, Mallarmean (Suzy locuiește în strada de Roma) sau impersonalitatea Flaubertienne. La fel ca Flaubert, Echenoz trebuie să lucreze la gură. Este un poet care compune romane ca obiecte pure ale limbajului. Un poet: opusul unui Lamartine, autor celebru al altuia Lac, el știe că „poezia este inadmisibilă” [8], dar cineva care ia versurile ca unitate de măsură a prozei. Lipește-ți urechea de lac, vei auzi zvonurile despre Alexandrina: „(...) bombyx în Formosa, nici o soartă nu este mai dulce” [9].
Unu, doi, trei
„Chopin retrăiește, așadar, Planeta Interzisă, unde vedem un tigru care se dezintegrează în plin salt, grațios în tehnicolorul proaspăt inventat. "
SUBURBURI
În acest spațiu pulverizat și secundar, natura este neapărat artificială (lacul titlu) și orașul, o suburbie, chiar Parisul. Beneficiarul să scrie Lac de asistență pentru crearea Val-de-Marne, Echenoz a anexat Champs-Elysées la Val-de-Marne, deoarece a fost în esență un romancier al suburbiilor, al coup-de-dés, non-haussmannian și a construit fără un plan anterior prin adăugarea de blocuri eterogene. Cu toate acestea, într-un mod analog acestei operații (invită un creator să spună povestea departamentului) prin care Consiliul general intenționează să dea identitate a ceea ce, de origine, lipsește, Echenoz conferă armonie fragmentelor [12]. Al doilea paradox, după cel al ochiului și al urechii: cel al unuia și al multor: prăbușirea este contrazisă de utopia unui ordin. Toate Lac De asemenea, rezidă în această bătaie, cea a tigrului care sare în timp ce se dezintegrează sau care se dezintegrează în timp ce sare, în filmul lui Fred Mc Leod Wilcox.
NUMERE
PINTURI
Din această a doua tensiune, putem, cred, să vedem ca o ușoară prăpastie în obsesia picturală a cărții: numirea artiștilor pentru sunetul numelui lor de familie, dar nu numai, picturi pe perete de Suzy sau colonelul Seck (o alegorie de întâmplare!) în special dublarea, la Palatul Parc, a aluniței Chopin și a muștelor sale, de silueta neobișnuită, jumătate Monet aux Nymphéas, mi-Crima într-o grădină engleză[15], de pictorul Mouezy-Eon „reproducând cu obstinație hotelul până la ultima lumină a zilei”, Veber cu. Lumina care izbucnește scapă. Poet romancier, Jean Echenoz se proiectează ca un scriitor pictor. Cel care încadrează, care dă cercul tigru.