Avocații Noului
Peter Schöne cântă compoziții de Gordon Kampe și Franghiz Ali-Zadeh la LiederWerkstatt Foto: Markus. Mic
Weekendul - prelungit - al verii Kissinger se referă la Kissinger LiederWerkstatt. Opt compozitori sunt reprezentați anul acesta cu noi piese de pian bazate pe texte ale autorilor ruși. Am discutat cu baritonul Peter Schöne despre modul în care funcționează acest think tank și despre ce se poate aștepta publicul.
Domnule Schöne, când auziți termenul „Kissinger Liederwerkstatt”, vă gândiți la el .
Peter Schöne:. apoi mă gândesc la o mulțime de premiere mondiale de-a lungul anilor și la o mulțime de descoperiri, inclusiv cu piesele clasice. Apoi mă gândesc în principal la timpul minunat de aici din Bad Kissingen, când nu numai că am petrecut ore muzicale minunate împreună, am putut asculta multe concerte, dar am fost găzduiți și într-un mod foarte princiar - trebuie să spuneți asta și unul Scapă de mulțumire - și în care au existat multe oportunități excelente de a încerca ceva.
Kissinger LiederWerkstatt este cunoscut în Germania.
Da, știi deja că există. Este deja cunoscută în scenă. Nu știu dacă este foarte bine cunoscut dincolo de asta. Dar, în scenă știți deja că există o oportunitate aici de a explora ceva nou într-un domeniu definit. E un lucru grozav printre festivaluri.
Melodiile care sunt premiate aici dispar sau apar ulterior?
Este foarte diferit. Adică, bineînțeles că mă străduiesc să le cânt iar și iar. Mă gândesc, de exemplu, la „Ritter Toggenburg” al lui Killmayer, pe care l-am avut în premieră. Lucrul este: treaba noastră ca artiști este să încorporăm astfel de melodii în programele noastre și să le oferim din nou și din nou. Desigur, nu știți: ceea ce ofer se încadrează în conceptul organizatorului. Uneori pur și simplu nu se potrivește.
La Kissinger Sommer, în afară de tine, doar Christoph Prégardien a folosit LiederWerkstatt până acum.
Dreapta. Pregardien face și asta. De asemenea, a cântat „Schön Rotraud” de la Killmayer de mai multe ori. De aceea spun: aceasta este treaba noastră. Trebuie să facem asta. Întotdeauna trebuie să îndrăznim să oferim aceste lucruri și, de asemenea, aici primiți o mulțime de sugestii grozave pentru repertoriul dvs. și toți cei care au participat aici, în mod natural, iau și ei ceva acasă. Hans-Christoph Begemann încorporează, de asemenea, melodiile din LiederWerkstatt în programele sale. Trebuie doar să încerci. Suntem susținătorul muzicii contemporane, deoarece dacă nu o facem, publicul nu poate decide niciodată ce piesă este cu adevărat bună și care nu, care este atât de bună încât va dori să fie auzită din nou și din nou. Nici celelalte nu sunt rele, dar există piese pe care publicul le dorește iar și iar. Cu siguranță există încă loc de îmbunătățire.
Publicul, nu numai în Bad Kissingen, are mari rezerve cu privire la cântecul contemporan. De unde vine?
M-am întrebat mereu și asta. Arta contemporană este acceptată fără a cânta, iar cântecul contemporan are întotdeauna greutăți. De ce este asta? Bineînțeles că sunt total interesat de asta și chiar îl aștept cu nerăbdare și mă gândesc: o piesă nouă este o piesă diferită și ar trebui să merite să fie ascultată. De fapt, este foarte diferit de răspunsul publicului. Unele seri de aici au fost bine participate, astfel încât una a fost surprinsă și, uneori, a fost foarte puțin frecventată, doar câțiva oameni stând în sală. Acest lucru este, desigur, amar când depui atât de multă muncă în tine. Poate că cineva ar trebui să facă mai multă publicitate pentru asta?
. și umor.
Da, și asta. Subliniez că au fost multe râsete, mai ales la Kissinger LiederWerkstatt. Chiar trebuie să spui asta: am auzit publicul zâmbind foarte tare. Trebuie să îndrăznești să o faci, chiar și ca public, chiar și în piesele care la început par stabile, pentru a le lua pur și simplu umorist.
Cântarea melodiilor proaspăt compuse este mai dificilă decât repertoriul clasic?
În primul rând, este mai interesant pentru că descoperiți ceva care nu a mai fost înregistrat niciodată pe un disc. Uneori este într-adevăr mult mai dificil, deoarece repetarea presupune mult mai multă muncă. Cu alte cuvinte, compozitorul solicită ritmuri sau lucruri în termeni de note sau viteză, care sunt pur și simplu mai extenuante, deoarece trebuie să le rezolvați din greu până când creierul le-a automatizat. Și apoi, desigur, este adesea cazul în care îți atingi limitele vocal - așa simt eu.
In ce fel?
Unele piese sunt pur și simplu în afara compartimentului vocal. Stai deasupra baritonului amuzant, dar crezi: Cumva nu pot face asta acum. Dar asta este o provocare. Și apoi sunt zilele în care repeti asta. Apoi, puteți vedea dacă puteți găsi oricum o modalitate de ao cânta. Nu am câteva piese în repertoriul meu permanent pentru că am impresia că încă nu se încadrează în vocea mea, că vocea mea nu este suficient de matură. Dar, practic, puteți spune că este mai dificil în ansamblu decât repertoriul clasic, care, totuși, necesită și timp. Trebuie să vă asigurați că nu vă înșelați în interpretarea dvs., deoarece tocmai ați cântat ceva contemporan.
Vei cânta premiere mondiale de Gordon Kampe și Franghiz Ali-Zadeh. Cum s-au reunit? Cine se apropia de cine?
Axel Bauni, directorul artistic al LiederWerkstatt, este responsabil pentru gândirea la conceptul celor două seri. El alege mai mult sau mai puțin subiectul - anul acesta este „Rusia” și „Adio și plecare” și este, de asemenea, în mare măsură responsabil pentru compozitorii care intră în joc. Cred că și Kari Kahl-Wolfsjäger va avea preferințele ei. Axel Bauni s-a apropiat de mine și m-a întrebat dacă aș vrea să particip și apoi a sugerat direct cele două premiere mondiale. Nu aș fi spus: aș vrea să cânt ceva despre el, dar chiar m-am implicat, am așteptat să văd ce fel de sugestie a venit și apoi m-am dus la e-mailul meu într-o dispoziție foarte fericită, când a venit prima difuzare a melodiei de Gordon Kampe.
Când a fost?
Asta a fost acum o lună bună. Este un moment minunat, ca atunci când ridici o carte nouă și o deschizi. Cu Gordon Kampe și Franghiz Ali-Zadeh nu am avut încă niciun contact real, cu Kampe doar puțin prin intermediul Facebook. Și acum ajungem încet la punctul în care se întâmplă acest lucru.
Pregătește-te pentru muncă în Bad Kissingen?
Da, desigur. Vin aici cu notele repetate. Atunci, desigur, totul este puțin diferit cu pianul. În repetițiile de aici ai timp să dezvolți totul. Dar acum suntem într-un moment în care ne vom întâlni cu Gordon Kampe în această după-amiază pentru a-i arăta mai întâi ceea ce am lucrat și apoi pentru a afla de la el dacă chiar asta are în minte. Apoi, sunt lucruri pe care i-ar plăcea puțin diferit. Acesta este de fapt marele și interesant lucru despre acest atelier de cântece aici, la Bad Kissingen, că ai ocazia să vorbești cu adevărat cu oamenii care l-au scris. Bineînțeles că fac același lucru cu alți oameni, că îi contactez atunci când am muzică contemporană de cântat. Apoi, scrieți doar un e-mail. Dar asta este tot ce există. Că te întâlnești personal și simți, de asemenea, emoția compozitorului seara este ceva special.
Cine stă la pian la premierele tale mondiale?
Cu Gordon Kampe este Axel Bauni, cu Fraghiz Ali-Zadeh este Jan Philip Schulze. Au obținut notele în același timp cu mine. Am jucat ambele piese când am ajuns aici marți. Ambele au mers destul de bine. Dacă intrați apoi în detalii, puteți găsi încă multe, există încă multe imponderabile, dar când am venit am fost foarte fericit. Apoi m-am gândit: Ei bine, asta are deja o bază foarte bună.
Există compozitori care sunt șocați de propria lor lucrare? Pentru că este prima dată când o aud.
Nu știu. Poate că există compozitori care compun într-un fel de stare de ebrietate. Până atunci pot fi șocați de ceea ce au adus. Dar ceea ce cred eu, ceea ce unește toți compozitorii: Ai melodii în cap, ai material muzical în cap. Este aproape o constrângere să scoți asta în evidență. Așa am experimentat-o în mare parte. Este rar ca cineva să se așeze la computer și să construiască ceva acolo. Cei mai mulți dintre ei își ascultă muzica din împrejurimi și simt nevoia să o aducă și afară. Rareori sunt momente când te sperii, deoarece majoritatea provine din mediu.
Există compozitori care mai fac corecții?
Da sunt. Și asta este la fel de bine. Există ajustări - sper și azi cu Gordon Kampe. Uneori există erori de citire care trebuie eliminate. Nici acesta nu este cel mai rău lucru pentru editori dacă primesc versiuni corectate pentru tipărire în timp util și muzicologii nu trebuie să corecteze câteva note timp de 100 de ani.
Care este principala problemă pentru tine ca cântăreață în piesa lui Gordon Kampe?
Cred că trebuie să o cânți teatral, că trebuie să o știi pe de rost atât de bine încât să o poți interpreta și teatral. Acest lucru este destul de complicat în unele locuri, atât în ceea ce privește ritmurile, cât și notele; multe dintre melodii sunt rapide. Scopul meu este să îl pot prezenta cât mai liber posibil, astfel încât să pot juca și eu. Pentru că unele versuri sunt cu adevărat ciudate și amuzante. Ar fi păcat dacă cânt asta prea serios. Vă puteți permite atunci libertatea, așa cum ați face cu Schubert sau Schumann în cazuri ciudate.
Și cum e cu Franghiz Ali-Zadeh?
Dificultatea cu ea este de a face cu adevărat arcul mare, iar piesa ajută foarte mult, deoarece este o piesă foarte eficientă. Și este dificil să transmiți bine limba rusă, astfel încât ascultătorul care nu vorbește limba rusă să se simtă adresat - va exista desigur o traducere.
În ciuda tuturor pregătirilor, ai și timp să te uiți la colegii tăi?
Da, am făcut asta astăzi. Am vrut să știu cum cântă Matthias Winckhler cântecele lui Schubert. Auzi mereu puțin la tranzițiile dintre repetiții. Este întotdeauna foarte frumos. Și, desigur, auzim totul în repetiția generală.
La ce poate aștepta publicul?
Puteți aștepta cu nerăbdare o mulțime de varietate, o gamă largă de compoziții noi, uneori foarte amuzante, dar și momente experimentale și extraordinare, intense emoțional. Și cântece clasice care sunt probabil foarte rar auzite. Cred că Axel Bauni a făcut o selecție foarte bună. Va fi foarte frumos în ambele concerte.
Conversația a continuat
Thomas Ahnert.
Sâmbătă, 9 iulie, 11 a.m., Rossini-Saal: primul concert al Kissinger LiederWerkstatt 2016 cu premiere mondiale de Gordon Kampe, Bernd Redmann, Vladimir Tarnopolski și Walter Zimmermann.
Luni, 11 iulie, ora 16, Salon Fontane în clădirea arcadei: Discuție despre „Setările poeziilor în limbi străine - original și traducere”. Christian Kröber va vorbi cu compozitorii și interpreții prezenți.
Luni, 11 iulie, ora 20:00, Rossini-Saal: al doilea concert al Kissinger LiederWerkstatt 2016 cu premiere mondiale de Franghiz Ali-Zadeh, Wolfgang Rihm, Alexandru Sima și Manfred Trojahn. În plus, în ambele concerte se vor auzi piese ale compozitorilor Schubert, Schumann, Brahms, Wolf și ruși.