Cinema italian în timpul regimului fascist sau imaginea în slujba propagandei
1 Puterea fascistă a exercitat un control permanent asupra diferitelor mijloace de informare și de agrement, presă, radio, cinematografie, transformându-le în instrument de propagandă. Controlul fascismului prin imaginea de pe știri este foarte prezent încă din 1924 [1], revista de film Luce reprezintă un instrument de propagandă al regimului fascist, în special de la nașterea cinematografiei sonore în 1928.
2 Documentarele Luce, care au devenit obligatorii în toate cinematografele din Italia printr-un decret-lege din 30 aprilie 1926, sunt prezentate la numai 24 de ore după eveniment. Prin imaginea abil manipulată cu un comentariu unilateral, arătând doar o parte a realității, transformând-o, ascunzând restul, Cinegiornale participă la condiționarea maselor. Lucrările fascismului sunt proiectate acolo în toată peninsula unde Mussolini este omniprezent: OND [2] (Opera Nazionale Dopolavoro) și coloniile marine-montane (Opera Nazionale Balilla), drenarea mlaștinilor pontine, cucerirea „Etiopiei” și proclamarea Imperiului. Știrile sunt întotdeauna aceleași și încearcă să convingă privitorul că Italia este într-adevăr în mișcare [3].
3 Regimul încearcă să-și arate natura, care este esența sa, în prezentarea unor mari ceremonii cu ritualuri mitice. În timpul războiului, cea mai bună propagandă este făcută de filmele Luce. Potrivit lui Eiteil Monaco, director general al Federației Naționale Fasciste a Industriștilor din 1935 până în 1941, „din punct de vedere tehnic a fost o propagandă foarte bine făcută. Cu aceste filme, erau în pace: ziarul de știri Luce trebuia prezentat la fiecare spectacol și era adesea însoțit de documentare produse și de Institutul Luce "[4]. Această propagandă găsește un anumit ecou în Franța, nu numai cu o parte a imigrației italiene, pentru care ambasada italiană de la Paris difuzează aceste documentare în diferitele consulate italiene din Franța [5], ci și în rândul industriei. companie care este deosebit de interesată de opera lui Mussolini (a se vedea fotografia de la sfârșitul textului).
7 Actorul favorit al lui Mussolini, Amedeo Nazzari, în filmul Luciano Pilota de Goffredo Alessandrini filmat în 1938 [16], întruchipează noul italian așa cum îl imaginează fascismul: „uscat, riguros, inteligent, nobil generos și cu dispreț față de pericol” [17] . Amedeo Nazzari, în acest film, arată un patriotism care, în multe privințe, simbolizează identitatea italiană în relația sa cu religia catolică, cu cultul morților, cu paternitatea considerată ca o legătură indestructibilă între generații, dar și cu îmbunătățirea a rolului autoritar al figurii masculine, capabil de sacrificiu suprem și martiriu [18]. Această imagine a noului italian în contextul istoric al vremii nu există, inclusiv Mussolini, doar cinematograful putând să o întruchipeze [19]. Filmul Vecchia Guardia, lansat în 1934, exaltând adeziunea la fascism și arătând marșul asupra Romei, a fost trimis cu mare fanfară lui Hitler. Directorul său, Alessandro Blasetti, relatează [20] „Când a fost proiectat filmul Vecchia Guardia, Tineretul Hitler a fost desfășurat pe străzi și au venit întregul corp diplomatic. Hitler mi-a strâns mâna violent și totul s-a întâmplat prin voința lui Mussolini ”.