Cinémavis # 55 Kursk (Thomas Vinterberg, 2018) - Calendar de artă
Anul 2000 în Rusia a prefigurat 10 ani de reînnoire. În acel an, în timpul tragediei de la Kursk în care au pierit 118 submarini ruși, Putin a fost la putere de trei luni și, dacă înțelegem că ar fi vrut să întruchipeze intrarea Rusiei într-o nouă eră chiar și într-un nou mileniu, s-ar putea cred, de asemenea, că două decenii l-au înmuiat de la acest dezastru care i-a slăbit tânărul mandat. Cu toate acestea, dacă Besson a trebuit să aducă la masă bugetul și portul din Toulon, acest lucru se datorează faptului că administrația rusă, din nou în 2017, și-a făcut propria: am fost prudenți cu privire la redeschiderea vechii anchete în 133 de volume, desfășurată în secret, care a relevat defectul erorilor materiale și umane, neadmise pe plan internațional la acea vreme.
Rusia a fost întotdeauna o țară mândră; de asemenea, nu este foarte surprinzător faptul că a trebuit să facem un film de mândrie. Apropo, acesta nu este singurul simptom al disensiunii post-URSS la Kursk: Putin ar fi trebuit inițial să facă parte din scenariu, așa cum făcea parte din povestea adevărată, dar personajul său a fost demis din motive politice (sau mai bine zis a lui Besson). reticența de a evoca, tocmai, acest aspect politic). Pe scurt, filmul nu are alt rus decât numele regizorului atașat inițial proiectului, Martin Zandvliet, care, așa cum numele său nu indică, este de fapt și danez.
Vinterberg este un deconstructor al proceselor, un fost adept al lui Dogme95 (total renegat în Kursk, dar consecințele acestuia pot fi resimțite prin agilitatea camerei sale în mână) și, de asemenea, un constructor de atmosferă: deoarece este necesar să se constituie un atmosferă marinari ruși cu actori străini, nicio problemă, va funcționa. Este condus imediat de modul în care ar trebui să se simtă personajele, mai degrabă decât de modul în care actorii îl interpretează: un intermediar foarte benefic, care joacă un QQOQCCP mai bine decât trei Bessons. Între viața pe uscat și viața pe mare, cordonul este scurt și fin, dar Anthony Dod Mantle directorul de fotografie cu cele trei prestigioase etichete (DFF BSC AFC, acestea nu sunt căile ferate elvețiene) este acolo pentru a asigura tranzițiile (și multe altor lucruri precum „uau e frumos”).
Moment plutitor pentru submarinistul Matthias Schoenaerts.
Moștenind tradiția slavă în acest sens, Kursk este, de asemenea, foarte direct. Un pic prea mult pentru că există mai multe capcane în familie „dacă acest pasaj merge repede, este pentru că nu contează” care pe termen lung mănâncă greutatea narativă. Drept urmare, se pare că filmul se adresează celor care cunosc deja povestea adevărată și pentru care tensiunile artificiale ale scenariului sunt doar amânări.
Acest defect poate fi scuzat de faptul că lucrarea este deja multiritmică, dar măiestria generală nu încurajează criticul să se delecteze cu un detaliu - măiestrie demonstrată, de exemplu, de înfloririle filmice care devin creme în ciuda instabilității lor. riscul pe care îl prezintă de a scoate personajele din seriozitatea lor istorică. Pentru a face acest lucru, o „dispoziție tehnică” este menținută de partea sa cu o încadrare tipică, la fel de excentrică ca Saint Petersburg pe busola politică rusă și un jargon tehnico-militar pe care Vinterberg l-a învățat peste Atlantic pentru a măsura conținutul impresionant. A trebuit să o fac, îmi pare rău). De fapt, este Abyss (rușii nu sunt mai puțin caricaturați acolo!), Dar cine se ia în serios și cu sindromul Michael Bay înjumătățit.