Eurovision 2019 victoria melancoliei masculine a blogului Florence Porcel

Îmi permit să redau videoclipul meu despre efectul de seră pentru că sunt foarte mândru de el și îl găsesc doar ... https://t.co/J5WZDD3Uh5about acum 7 luni

Eurovision 2019: victoria melancoliei masculine

Reputația urâtă a Eurovision în Franța este încăpățânată. Calificată drept „kitsch”, competiția și cei cărora le place să o urmeze sunt clasificate sistematic în categoria de modă veche (în cel mai bun caz), lipsită de orice ureche muzicală (în cel mai rău caz). Opozanții săi nu reușesc niciodată să afirme în dispreț batjocoritor că nu suportă să asculte o muzică atât de proastă.

Desigur, acești autoproclamați reprezentanți ai bunei gândiri și bunului gust nu își dau seama cât de ridicoli sunt: majoritatea nu au urmărit (sau nu au ascultat ...) concursul. Poate că au văzut imagini de arhivă din anii '70 și '80 unde, într-adevăr, kitsch (și asta nu este o insultă pentru mine) a fost rege. Cu excepția faptului că kitsch-ul nu a fost doar rezerva Eurovision: această competiție este doar o reflectare a timpului său. Anii '70 și '80 erau kitsch, nu spectacolul.

Să lăsăm deoparte ignoranții care dau lecții. Această ediție 2019 este o mină de aur pentru cei care doresc să înțeleagă lumea în care trăim.

Corpuri, corpuri, corpuri peste tot

Din câte știu eu, Eurovision este singurul spectacol care arată diversitatea corpurilor umane. Dacă ar fi să trimitem conținut străinilor pentru a le arăta cum poate arăta homo sapiens, aș trimite toate cele trei spectacole în ediția din acest an. Gama de corpuri posibile nu este cu siguranță completă, dar este mult mai largă decât ceea ce ni se dă de obicei să vedem. Și Faustine Bollaert are dreptate: se simte bine.

Fără niciun grad secund, apreciez diversitatea fizică care reprezintă țările, bărbații sau femeile. Vedem subțiri, înalte, rotunde, mici, de toate vârstele. Iubesc. #Eurovision se simte bine nu formatează ....

- Faustine BOLLAERT (@FaustineFB) 18 mai 2019

Tonul este dat de la deschiderea competiției: cântăreața Netta, câștigătoare a anului precedent, este cea care deschide balul, ca o înfundare la grosofobie. Și această cifră nu este rezervată doar cântăreților: Lizzie Howell, de asemenea supraponderală, l-a însoțit pe Bilal Hassani în calitatea sa de dansatoare clasică.

De fapt, nu toți cântăreții și dansatorii erau tinere slabe. Am fost plăcut surprins să constat că mulți dintre ei nu se pot încadra într-un 34 sau într-un 36 - la prima vedere (desigur, nu aveam acces la etichete), întreaga gamă de la 38 la 42/44 (sau mai mult pentru unii coristi suedezi) a fost reprezentata in aceasta editie. Pur și simplu arată că profesiile de imagine și reprezentare evoluează oprindu-se pentru a se priva de talente care nu se încadrează în dictatura subțire - chiar subțire. În cele din urmă, cântăreața cipriotă de antrenament arăta ca un outsider ...

Anul acesta chiar mai puțin decât precedentele, Europa (mărită ... dar voi reveni la ea) nu este doar albă și blondă, cu o toleranță pentru maro și mat pentru Portugalia, Spania, Italia și Israel. Din nou, au fost reprezentate corpuri umane în toată diversitatea lor: cinci negri pentru Suedia, doi pentru a însoți cântăreața belgiană, unul pentru a însoți Danemarca, Elveția și San Marino; oameni de origine asiatică pentru Danemarca și Franța ... Și probabil că aceasta nu este o listă exhaustivă, deoarece scriu această postare din memorie.

Persoanele cu dizabilități se alătură persoanelor grase sau rasiale în această gamă fabuloasă a diversității corpurilor umane prezente în aceeași ediție. Lin Ching Lan, unul dintre cei doi dansatori ai lui Bilal Hassani, este surd. Este singura persoană cu dizabilități pe care o cunosc, dar spectacolul a prezentat multe altele: în perioada de votare pentru a doua semifinală, trupa Shalva a venit să cânte. Cu toate acestea, Shalva Band este un grup format din opt persoane cu diverse dizabilități, inclusiv doi cântăreți orbi și un percuționist cu sindrom Down ...

Diversitatea homo sapiens implică, de asemenea, sexul și sexul. Din nou, Eurovision ne oferă o paletă incredibil de bogată: bărbați și femei cisgender, desigur, dar și o femeie trans (Dana International) care a venit să cânte în afara competiției în timpul primei semifinale și artiști care joacă cu identități.
Bilal Hassani, candidatul francez, este un tânăr care poartă rochii și peruci cu părul lung; Conchita Wurst (numele real Thomas Neuwirth), o drag queen austriacă, folosește masculinul pentru a se referi la el însuși în „civil”, iar femininul pentru personajul său Conchita, când aceasta este în performanță. Cât despre Verka Serdutchka, ea este personajul feminin interpretat de un artist de sex masculin.
Conchita Wurst și Verka Serdutchka au concurat ambele în edițiile anterioare și au evoluat într-un tabel în finală, în așteptarea rezultatelor votului.

În cele din urmă, diferitele grupe de vârstă au fost destul de reprezentate. În timp ce majoritatea covârșitoare a interpreților se aflau în vârsta de 20-30 de ani (din memorie, încă o dată ...), gama a variat de la 16 (cântăreața bielorusă) la 54 (cântăreața din San Marino). Din câte știu eu, în competiție, nicio femeie nu avea peste 36 de ani (cu excepția poate printre coraliștii suedezi?), Dar Dana International (47 de ani), Madonna (60 de ani) și Gali Atari (65 de ani) au venit la canta in afara concurentei.

Diversitatea incredibilă a corpurilor umane reprezentate în cadrul acestei ediții din 2019 face mult bine, mai ales când știi că a fost văzut de 4,7 milioane de telespectatori în Franța (30,2% cota de piață, cu mult înaintea The Voice); și mai ales că acestea sunt toate edițiile celui de-al doilea spectacol cel mai urmărit din lume, după un spectacol chinezesc care sărbătorește Anul Nou Chinezesc în fiecare an (chiar și SuperBowl este în urmă ...)

Calificativele „kitsch” și „cheesy” (implicite înapoi, beauf, conservatoare și dintr-o altă eră) nu mai pot fi folosite pentru a califica competiția pe măsură ce a evoluat. Evident, există întotdeauna picturi kitsch, asta nu se oprește. Anul acesta ni l-a dat Croația ... care nu s-a calificat. Așa că nu a concurat pentru finală.

Desființarea granițelor

Ceea ce m-a frapat în timpul acestei ediții (fără îndoială pentru că citesc cartea „Un apartament pe Uranus” de Paul B. Preciado) este cât de mult Eurovision este întruparea artistică și mass-media lumii actuale, împărțită între diferite tranziții ineluctabile, pe de o parte., și dorința de a le preveni și de a reveni la vremuri trecute pe de altă parte.