Motivația personajelor tale - dactilograful

Personajele sunt inima fiecărei povești. - Dar ce este în inimile lor? Ce te conduce? Motivația personajului nu este legată doar de temele centrale ale poveștii și complotului. Mai presus de toate, este crucial pentru sentimentele dintr-o poveste și pentru catharsis. Prin urmare, în acest articol vom analiza mai îndeaproape ceea ce ar trebui să luați în considerare atunci când vă motivați personajele.

Cât de puternic ești febril cu cineva dacă nu știi ce îl determină pe acea persoană? - Nu atât de puternic, corect?

O poveste pare fadă dacă nu știi ce motivează personajele. Sau atunci când această motivație se simte netedă. Dacă nu lovește personal figura, în cel mai adânc și mai profund interior.

Dar, mai presus de toate, totul are mult de-a face cu asta Structura întregii povești a face:

Motivația personajelor tale principale este un factor important pentru calitatea întregului manuscris.

Prin urmare, astăzi aruncăm o privire mai atentă asupra structurii oricărei motivații bune.

Deoarece în timp ce personajele pot avea cele mai variate motivații: scheletul acestei construcții este aproape întotdeauna același.

Nicio poveste fără probleme

O poveste bună are nevoie de un lucru mai presus de toate: un conflict. Pentru că clătitele de pace și bucurie nu creează tensiune.

Deci, ar trebui să fie motivația fiecărui personaj principal pentru a rezolva conflictul. Și asta înseamnă automat:

Personajul principal ar trebui să fie activ!

Cei doi cercetători bestseller Jodie Archer și Matthew L. Jockers au observat, că cititorii preferă personaje care doresc să realizeze ceva și să acționeze în consecință. Prin urmare, ceea ce nu le place cititorilor sunt personaje care se află la mila mediului lor. Cifre care reacționează doar în loc să acționeze. (Voi acoperi acest lucru cu puțin mai multe detalii într-un alt articol.)

Acesta este de fapt un obstacol comun. Și pentru a o ocoli, propun sistemul John Truby. În cartea sa Anatomia poveștii, el prezintă un sistem complet pentru dezvoltarea unei povești. Cu toate acestea, în sensul acestui articol, ne vom limita la un rezumat al părții despre motivele unui personaj. (Dacă doriți să cunoașteți complet conceptul său: puteți comanda cartea de la Amazon sub acest link.)

Diferite tipuri de conflicte

Să abordăm subiectul cu probabil cea mai importantă distincție între conflicte:

Există conflicte care pur extern sunteți. De exemplu:

"Lieschen îi este foame, dar frigiderul este gol."

Aici personajul poate acționa activ și merge la supermarket. Dar nu trebuie. Poate să se retragă la fel de ușor în camera ei și să-i fie milă de ea.

Prin urmare, mult mai interesante sunt conflictele care afectează personal personajele și forța o decizie. De exemplu:

„Lieschen trebuie să slăbească, dar vede o gogoașă în brutărie și vrea să o mănânce”.

În acest al doilea tip de conflict, Lieschen stă în felul ei printr-o slăbiciune. Pentru a rezolva acest conflict, acesta trebuie să crească dincolo de sine. Și acesta este de obicei tipul de conflict mai interesant. Pentru că cu toții avem slăbiciunile care ne stau în cale și de care am vrea să scăpăm. De aceea, urmărim dezvoltarea personajului principal mult mai entuziasmați.

Și cu aceasta ne apropiem încet, dar sigur, de o considerație mai complexă a motivației ...

Conflict, alegeri și problemă

În al doilea exemplu de conflict, am indicat deja existența diverselor motivații:

Pe de o parte, Lieschen trebuie să piardă în greutate, dar pe de altă parte își dorește această gogoasă.

Ceea ce optează în cele din urmă Lieschen dezvăluie valorile și caracterul personajului. Și când vine vorba de personajul principal, dezvăluie tema întregii povești:

Dacă Lieschen decide împotriva gogoșilor, este o poveste inspiratoare despre voința.
Dacă Lieschen se complace în tentația gogoșarilor, povestea este despre laturile întunecate ale omului.

Ce este în conflict „a slăbi vs. Donut "dar mai presus de toate este diferența dintre obiectiv, slăbiciune și nevoie ...

Scop, slăbiciune și nevoie

Truby face diferența între dorință, slăbiciune și nevoie. Cu toate acestea, alți autori folosesc și alți termeni. Aș dori să lucrez cu cuvinte germane și să definesc obiectivul, slăbiciunea și nevoia după cum urmează:

Lieschens ţintă slăbește:
Cel puțin acesta este scopul lor în poveste. Scopul ei în viață poate fi diferit: poate vrea să devină un autor bestseller. Dar acest scop în viață este destul de irelevant pentru istorie.
De aceea acordăm atenție obiectivului lui Lieschen doar în analiză: pentru că asta pune în mișcare complotul în primul rând. - Totuși, asta nu înseamnă că o va realiza în mod necesar. Poate că da, poate eșuează. Și poate, pe măsură ce povestea progresează, obiectivul lor se va schimba și pierderea în greutate va deveni mai puțin relevantă pentru ei. Totul este posibil.
Lieschens slăbiciune sunt gogoși:
Îi împiedică să-și atingă obiectivul.

În timp ce obiectivul este clar numit în poveste și slăbiciunea este, de asemenea, rapid vizibilă, Lieschens se ascunde nevoie reală sub suprafață:

Mai presus de toate, Lieschen trebuie să mănânce sănătos.

La prima vedere, povestea pare să fie despre pierderea în greutate. Dintr-un scop extern. Chiar și Lieschen crede că este vorba de a-și pune din nou rochia preferată. Dar după o serie de obstacole pe care trebuie să le depășească pe parcursul poveștii, undeva în jurul punctului culminant al poveștii își dă seama de ceea ce este cu adevărat important pentru ea: sănătatea. Așa că, în sfârșit, privește adevărul în ochi și găsește puterea de a-și depăși slăbiciunea și a renunța la gogoși. Această victorie asupra slăbiciunii și descoperirea și împlinirea nevoii profunde duce la catharsis în cititor.

Prin urmare, scopul este doar impulsul pentru complot. Forțează personajul să acționeze și este punctul de plecare pentru deciziile lor. Dar sentimentele unei povești sunt purtate în principal de slăbiciune și de nevoia reală.

Nevoia morală și psihologică

Acum să-l urmăm pe John Truby cu un pas mai departe și să împărțim slăbiciunea și să avem nevoie și mai precis ...

Pentru că să fim sinceri: a trăi sănătos este o nevoie destul de plictisitoare. Toată lumea poartă responsabilitatea exclusivă pentru sănătatea lor - și atunci când Lieschen mănâncă prost, ea este de obicei singura care simte consecințele. Pentru a folosi terminologia Truby, alimentația sănătoasă este mai presus de toate una nevoie psihologică. Mai interesante sunt însă nevoile care sunt și ele una componentă morală a avea.

Deci, să trecem la un alt exemplu și să vorbim despre filmul Masca lui Zorro:

Protagonistul Alejandro Murrieta vrea să-și răzbune fratele. Fi ţintă este astfel să-l ucizi pe căpitanul Harrison Love. Cu toate acestea, el află mai târziu o mină secretă de aur în care prizonierii și fermierii simpli sunt angajați ca sclavi. Pentru a acoperi urmele, acestea ar trebui să fie aruncate în aer împreună cu mina de aur în cele din urmă. Pentru a scopul său se schimbă și vrea să salveze oamenii.
puncte slabe Alejandro are multe: În afară de faptul că este un bandit, tehnica sa slabă de luptă și capul fierbinte înseamnă că nu are nicio șansă împotriva ofițerului Harrison Love.
Pentru a-l putea prelua pe Căpitanul Dragoste, este antrenat de vechiul Zorro, Don Diego de la Vega, pentru a deveni noul Zorro. Învață cum să lupte corect și cum să-și folosească capul. Procedând astfel, el devine conștient de suferința oamenilor din mina de aur și descoperă adâncurile acesteia dorință, pentru a-i proteja pe cei slabi.

Punctele slabe și nevoile lui Alejandro sunt atât de natură psihologică, cât și morală:

A lui slăbiciune psihologică sunt slaba sa tehnică de luptă și capul fierbinte: îi stai în cale.
A lui slăbiciune morală este crima sa: provoacă suferință altor oameni.
Fi nevoie psihologică învață să-ți folosești capul.
Fi nevoie morala este să protejezi pe cei slabi.

Acest lucru conferă culoare dimensiunii morale a unei figuri: Alejandro nu este nici perfect, nici victima pasivă. Da, și-a pierdut fratele în fața căpitanului Love, dar cei doi Murrieta erau criminali. Și da, are o dispoziție bună pentru a deveni noul Zorro, dar acest diamant are nevoie de multă reglare.

Pentru a vedea dacă un personaj are într-adevăr o dimensiune morală, Truby oferă o regulă simplă:

Personajul trebuie să fie cel puțin la începutul poveștii dăunează unui alt personaj.

De aceea, Alejandro participă la un jaf chiar la începutul poveștii sale ... Dar și acest prejudiciu poate fi neintenționat sau chiar fără să știe apărea. De la o zi de naștere uitată la o conduită necorespunzătoare într-o cultură străină, orice este posibil. - Principalul lucru este că prejudiciul apare direct din slăbiciunea morală a figurii.

Și desigur, psihologic și moral ar trebui să fie legate: Lucrând la slăbiciunea sa psihologică, Alejandro dezvoltă abilitatea de a-și satisface nevoia morală. Deci diferitele aspecte ale personalității lui Alejandro sunt strâns legate.

Truby pe scurt

O motivație bună a figurii este mai mult decât: „Figura vrea XY”.

Personajele pe care le înveselim au încă o nevoie interioară ascunsă.

Și personajele interesante au slăbiciuni care îi afectează pe ceilalți, dar sunt totuși legate de nevoile lor profunde și de laturile eroice.

Caracterul unui personaj, motivația și deciziile lor sunt foarte legate de complot și de temele centrale ale poveștii.

Ele poartă aspectul emoțional al narațiunii, ceea ce duce cel mai bine la catharsis.

Pur și simplu adaugă profunzime personajului și poveștii în ansamblu.

Mai multe sfaturi practice pentru motivația personajului

Atât de mult pentru modelul lui Truby. Dar unele întrebări sunt încă deschise ...

Motivație și mesaj

Am văzut deja că motivația și motivele pentru care un personaj ia anumite decizii sunt legate în principal de temele centrale ale poveștii.

Deci, ce vrei să spui cu povestea ta? Ce efect emoțional ar trebui să aibă asupra cititorilor?

Ar trebui să răspundeți la aceste întrebări cât mai curând posibil. Personalitatea personajului, obiectivele, dezvoltarea personajului și posibila schimbare a obiectivelor sunt derivate din aceasta.

Și tocmai pentru că motivația personajelor este atât de strâns legată de mesajul central al poveștii, se aplică următoarele:

Motivația personajului tău principal ar trebui să fie clară. De asemenea, pentru cuptoarele suplimentare.

De aceea nu există absolut nimic de spus împotriva numirii explicite a viselor, dorințelor și scopurilor unui personaj. Unul dintre motivele pentru care atât de multe filme Disney au atât de mult succes este că personajele principale au adesea așa-numita melodie „Vreau”: o melodie în care denumesc exact ceea ce își doresc.

Este adevărat că primești în mod constant „Arată, nu spune!” Cu toate acestea, este exact astfel de elemente centrale ale unei povești „spune” explicit este foarte potrivit.

Dar asta nu înseamnă că „Show” trebuie aruncat peste bord:

Subpictura, demonstrează motivația personajelor tale prin scene concrete. Arătați-le condițiile de viață, relațiile lor și lăsați cititorii să participe la sentimentele și gândurile lor. Astfel încât motivația să fie ușor de înțeles și memorată cu adevărat.

Găsiți motivația potrivită

La urma urmei, ar trebui, de asemenea, să fie clar că motivația unui personaj nu este niciodată aleatorie. Cu siguranță putem conveni asupra unor banalități:

Oamenii sunt foarte diferiți și sunt conduse de o mare varietate de lucruri.
Dar, în adâncul nostru, toți ne dorim doar să fim acceptați și iubiți de semenii noștri, trăiește fericit și aduce unele beneficii lumii.
Fără îndoială, cel mai bine este și dacă cititorii înțelege motivația protagonistului poate sa. Cel mai simplu mod de a face acest lucru este cu nevoile de bază pe care le știm cu toții.

Dar aici ajungem în cele din urmă la esența problemei:

În cele din urmă, funcționează întotdeauna cu aceste nevoi de bază Frica și dragostea.

Este frica de boală și moarte și dragostea gogoșilor. Este vorba despre dragostea pentru fratele și semenii și frica de moartea lor. Este vorba despre dragostea de povești și teama că tot ce ai învățat despre ele până acum a fost în zadar.

Deci, nu contează cu adevărat ce anume vrea personajul tău. Atâta timp cât este clar de ce îi este frică și de cine sau ce iubește și de ce, ești pe drumul cel bun.

Motivația pentru personajele minore?

Și până la urmă ... sunt sigur că aveți o întrebare foarte specifică pe vârful degetelor tot timpul:

Tot timpul s-a vorbit despre personaje principale. - Dar ce-i cu celelalte personaje? Cât de detaliată trebuie să fie elaborată motivația lor?

Așa cum se întâmplă atât de des, nu există un răspuns general la această întrebare. Cu toate acestea, ne putem ține de două adevăruri irefutabile:

Elaborarea atentă a Motivația protagonistului este o must absolut.

Lucrat cu grijă Motivațiile personajelor minore da munca mai multă adâncime.

Trebuie să decideți singur de câtă profunzime are nevoie munca dvs. Dar ar trebui să vă asigurați că cifrele dvs. sunt a împletitură semnificativă formă. Că fiecare figură și motivația ei reprezintă o varietate a temei centrale.

Dar acesta este un butoi mare și are nevoie de un videoclip separat. Deci, dacă doriți, o voi pune pe lista subiectelor planificate.