Stilul înflorește, înflorește, dezlănțuie-ți forțele elementare - invitație la dans
Arat de parca imi pasa?
În timp ce părți ale criticii de dans acționează ca mari teoretici și vârfuri de lance intelectuale ale unei avangarde care, de fapt, a căzut de mult, alții își pierd distanța față de ei înșiși. De exemplu, directorul Ballett am Rhein Düsseldorf/Duisburg, Martin Schläpfer, a trebuit să scrie în anuarul revistei " Let dance ”întreabă dacă nu face și„ concesii pe gustul publicului ”. „Cvintetul său de păstrăv” include „scene accesibile cu umor aproape drăguț”, indiferent dacă aceasta este o „rețetă pentru succes”? Contraîntrebare - trebuie să vi se pună o astfel de glumă? La ce se aștepta intervievatorul? Că Martin Schläpfer spune, desigur, că este o piesă de publicitate total ieftină, că a vrut doar să fie dulce pentru telespectatorii săi? Și apoi Nicole Strecker a vrut să știe ce preț plătește Martin Schläpfer pentru succes: „(Martin Schläpfer tace)”. Da, într-adevăr, scrie. Da, tace, Frau Strecker, pentru că este o persoană atât de politicoasă.
În numărul din august-septembrie al revistei „Tanz”, Hartmut Regitz îl întreabă pe directorul de balet din Berlin și starul în vârstă al propriei sale companii, Vladimir Malakhov, dacă nu-l enervează să fie întrebat din nou și din nou când va părăsi scena? Și Malakhov răspunde: "De ce nu l-ai întrebat pe Nureyev sau Baryshnikov?" Dacă directorii de balet ar fi realesi pentru modestia lor, Malakhov ar dispărea mai repede decât ar trebui judecat după performanța sa. (Mulțumesc, Hartmut Regitz, a fost cu adevărat investigator.)
„Să aruncăm o privire asupra acestor mass-media: de ce o persoană preferă de mult să vadă baletul la cinema decât la teatru?” - așa se spune în prefața aceleiași ediții. O persoană - da, spre deosebire de o lebădă sau o floare? - Nu îți vine să crezi că publicul ar prefera să vadă baletele în cinematograf decât în teatru. Singurul lucru este că nu aveți Baletul Bolșoi de mai multe ori pe sezon la o distanță rezonabil de ușor de depășit. Deci, are sens să mergi la cinematograful din colț pentru a vedea o transmisie live Bolșoi, mai ales atunci când poți vedea lucrări de Stephan Thoss în Wiesbaden și nu „Raymonda” într-o versiune satisfăcătoare din punct de vedere istoric.
Apropo de drăguț. Portretizează Dorion Weickmann - vorbeam despre distanță? - Laurent Chétouane, oh, apropo, în aceeași broșură Malakhov-este-Nureyev-doar-mai-în vârstă-sau-mai-bună: „Când el (acum Chétouane, nu Nureyev) relatează despre copilăria sa pe coasta Atlanticului, despre biciul Lacul și rafalele care împing munți gigantici de nori în fața lor, atunci apa pare să urce până la trotuarul Berliner Mitte și să spele masa de cafea cu el ”. Drăguț, nu-i așa? De asemenea, conform informațiilor meteorologice.
Dar acest tsunami de carismă artistică îl împinge pe autor împreună cu ea: „Opusul se vede ca un miraj (uh, nu-l ai acolo unde este foarte uscat, în deșert? Notă din editorialul confuz) este acum Dorion Weickmann, n'est-ce-pas?) Stai pe o stâncă cu entuziastul mării și privește haosul, puterea concentrată, zdrobitoare și torturantă a naturii. Fără a vorbi despre asta, ea (adică Dorion Weickmann, totuși, nu-i așa?) Își imaginează simultan modul în care Laurent Chétouane se uită la dansatori atunci când eliberează forțele lor elementare. Când o îndeamnă să lase uraganul dorinței ei să urle sub ochii lui atenți, pretențioși, poate chiar lacomi și nemiloși. "
Și dacă nu au murit de râs, citesc și astăzi recenzii despre dans. Nu trebuie să salvați critica de dans. Vor exista întotdeauna critici de dans.