Buclă în efecte de chitară și pedale în serie sau în paralel
4 septembrie 2018
Măcinați cutii de stomp în serie sau în paralel?
Buclă în efecte de chitară și pedale în serie sau în paralel?
Când am cumpărat primul meu amplificator cu tub, un Orange Overdrive 2 x12 ″ Combo, acum mulți ani în jurul anului 1980, comenzile erau ușor de înțeles. Dar la început nu am putut explica funcția a două prize jack.
Buclă în efecte de chitară și pedale în serie sau în paralel?
În adolescență, nu aveai mulți bani și nu puteam decât să visez la o întârziere pe atunci. Dacă aș fi avut unul și aș fi știut și despre posibilitatea așa-numitei „măcinări”, aș fi avut cu siguranță ideea de a experimenta intens cu el în nepăsarea mea tinerească. Cele două prize dubioase de 6,3 mm ale amplificatorului au fost etichetate Send and Return. Ce ar putea însemna asta? Fără cercetări pe internet sau sfaturi bune de la colegi, ai fost pierdut imediat. Desigur, nici nu auzisem de termenii serial sau paralel.
- Bucla de efect a unui mareșal -
Ce este o cale a efectelor?
Așa-numita buclă de efecte este adesea doar o întrerupere „comutabilă” între preamplificator și etapa de ieșire a unui amplificator. Dacă cele două socluri (trimitere, întoarcere) ale buclei de efecte nu sunt utilizate, semnalul de intrare al chitarei merge pe calea obișnuită fără a fi afectat. Dacă acum conectăm un cablu la mufa de trimitere, semnalul care a fost deja amplificat de preamplificator este redirecționat automat prin intermediul „comutatorului” de la mufa jack, întrerupând astfel semnalul la etapa de ieșire. „Comutatorul” soclului nu este altceva decât aranjamentul inteligent al celor patru contacte metalice. Dacă nu există nici o mufă în priză, contactul rămâne închis. Dacă introduceți o mufă jack, contactele superioare „preiau” semnalul. Conexiunea la contactele inferioare este întreruptă. Simplu, dar ingenios.
Dacă conectați un cablu la mufa de retur, semnalul de intrare este redirecționat direct la etapa de ieșire a amplificatorului. Cu un amplificator de tuburi, există un alt tub (fază împărțită sau etapă driver) în fața tuburilor etajului de ieșire, care apar de obicei în perechi și funcționează în așa-numitul push-pull.
- Principiul căii de efecte. Dacă nu există mufă în prize, semnalul curge neafectat de la preamplificator la etapa de ieșire -
Unele amplificatoare au, de asemenea, Fx-Loop sub forma unei singure prize stereo. Vârful și inelul conectorului poartă apoi cele două semnale (trimitere și returnare).
Când ar trebui folosită bucla de efecte a amplificatorului?
Când și de ce ar trebui să utilizați bucla de efecte a amplificatorului? Buclarea este inevitabilă atunci când creăm distorsiunea sunetului nostru de chitară folosind preamplificatorul amplificatorului nostru. Multe modele de amplificatoare oferă un sunet distorsionat excelent, uneori divin și sunt cumpărate tocmai din acest motiv. Aici sunt în principal amperi ai mărcii MESA Boogie, Marshall, Bogner, Peavey, Diezel, Engl, Dumble etc. numit. Cu siguranță nu este o coincidență faptul că exemplele date sunt toate amplificatoare cu tuburi. Acestea atrag de obicei „cel mai sincer” și au, de asemenea, cea mai înaltă dinamică posibilă.
O întârziere care este plasată în fața intrării amplificatorului nostru și apoi trimisă prin posibilele scene violente din pre-etapă sună complet urât și noroios. Acest lucru este valabil mai ales atunci când se utilizează o întârziere analogică, deoarece de obicei aceasta întrerupe semnificativ frecvențele înalte. Dacă am o pedală cu diverse distorsiuni și îmi plasez întârzierea în spatele ei și apoi merg la amplificatorul clar sau doar foarte puțin distorsionant, o întârziere nu trebuie neapărat să fie conectată, de exemplu. Efectele bazate pe timp (întârziere, reverb) sau modulare (cor, flanger etc.) sunt potrivite în primul rând pentru inserare.
Serial sau paralel?
Întrebarea dacă să se conecteze în serie sau în paralel este de obicei decisă de echipamentul existent. Majoritatea amplificatoarelor au doar o buclă serială. Dacă conectați în serie un dispozitiv de efecte, cum ar fi o întârziere, semnalul chitarei trece în mod constant prin efect, chiar dacă este în bypass. Acest lucru poate duce la pierderi de sunet (în funcție de calitatea efectului inserat și, eventual, a convertorului său etc.).
Pentru a evita acest lucru, mi s-a modificat amplificatorul Koch Twintone II, deoarece doream ca calea efectelor seriale existente să fie comutabilă și astfel controlabilă de la distanță prin intermediul unui releu. Acest lucru are avantajul că atunci când redați fără întârziere, nu există un dispozitiv de efecte în calea semnalului și sunetul rămâne neafectat.
Dacă aș putea alege și echipamentul mi-ar permite, aș prefera calea de loop-in paralel. Cu toate acestea, măcinarea paralelă este uneori mai complexă.
Măcinați în paralel
În anii '80, unele dintre modelele mele, cum ar fi Steve Lukather sau Mike Landau, au făcut măcinarea paralelă, uneori cu un efort enorm. Ei au preluat semnalul (adesea puternic distorsionat) de la bugetele lor MESA din spatele preamplificatorului folosind soclul de trimitere și l-au alimentat (prin căile aux ale mixerului lor de 19 "RANE) către intrările dispozitivelor lor de efecte de lux de 19" (TC 2290 Delay, Lexicon PCM 70 Hall, Eventide Harmonizer, Chorus, Modulation etc.). Ieșirile efectelor (doar componentele WET) au fost apoi amestecate din nou cu semnalul preluat de la mufa de transmisie cu ajutorul acestui mixer și transmis mai departe amplificatorului de putere și bineînțeles difuzoarelor.
Așa-numita buclă de efecte paralele sună de obicei mai natural, deoarece se amestecă pur și simplu în porțiunea efectului în paralel. De exemplu, vechiul meu preamplificator Marshall JMP-1 are o buclă de efecte paralele și, prin urmare, este mai degrabă o excepție.
Când faceți o buclă în paralel, controlul mix al dispozitivului de efecte ar trebui să fie activat complet, deoarece amestecarea semnalului de efecte este controlată printr-un potențiometru corespunzător de pe amplificator sau preamplificatorul cu bucla de efecte.
Dacă doriți să utilizați calea de loop-in paralel, ar trebui să vă asigurați că dispozitivul de efecte loop-in produce doar semnalul de efecte și nu semnalul de uscare. Acest lucru duce apoi la probleme de fază și la o pierdere clar perceptibilă a sunetului, deoarece atunci auzim semnalul uscat mai mult sau mai puțin de două ori. Unele întârzieri, cum ar fi tc Nova Repeater și alți colegi, au o funcție așa-numită "kill dry". Acest lucru asigură că numai semnalul WET (nu, nu ne udăm) este emis. Chiar și vechea mea întârziere BOSS DD-3 și cu siguranță alte pedale au prize de ieșire separate pentru "uscat" și semnalul de efect (umed).
- Bucla de efecte a unui amplificator cu numele tipice. Ocazional, acestea sunt numite și „Preamp out” și „Power Amp in” -
Tamponat sau nu?
Mulți amplificatori moderni au așa-numita buclă de efecte „tamponată” (tamponată germană). Tamponul funcționează cu tranzistoare sau tuburi. Se asigură că, dacă lucrăm cu metoda cu patru cabluri, de exemplu, chiar și atunci când folosim cabluri mai lungi (de la și până la bucla de efecte a amplificatorului), nu trebuie acceptate pierderi de sunet sau înalte. Recomand atelierul True Bypass sau Buffer dacă doriți să aflați mai multe despre acest subiect?
„Metoda cu patru cabluri” cu întârziere în buclă etc.
Cu așa-numita metodă cu patru cabluri, calea semnalului arată astfel: Mergem cu chitara în intrarea amplificatorului sau în placa de pedale, dar inițial numai (dacă este disponibil) în distorsiunea noastră, compresorul și, eventual, un wah wah. Aceste efecte sunt apoi introduse în intrarea amplificatorului. Apoi preluăm semnalul amplificat de preamplificator de la socket-ul de trimitere și îl alimentăm cu efecte bazate pe timp, cum ar fi reverb și întârziere. Conectăm ieșirea acestor efecte la mufa de întoarcere a amplificatorului. Deoarece aici sunt necesari câțiva metri de cablu, o cale de buclă tamponată este cu siguranță un avantaj.
Posibilități eficiente suplimentare cu calea efectelor
Desigur, puteți conecta și preamplificatorul unui amplificator la etapa de ieșire a altui amplificator sau a mai multor. Un bun exemplu este Eddie van Halen, care a aflat la un moment dat întâmplător că Marshall Super Lead, de 100 de wați, a sunat și mai brutal și mai rău atunci când și-a redus tensiunea de la 110 volți la 90 volți folosind așa-numita variac. A vrut să audă acest sunet unic peste tot pe scenă. Dacă jucați pe scene imense, un amplificator nu este de obicei suficient. Așadar, a luat semnalul generat în etapa preliminară a lui Marshall de la mufa de transmisie și l-a alimentat către Echoplex EP3, MXR Phaser, MXR Flanger și apoi un număr de amplificatoare de putere H&H V800 MOS-FET, care au alimentat apoi numeroasele 4 Dulapuri pentru difuzoare × 12 ″ furnizate cu semnalul „malefic”. Așa că Eddie își putea auzi tonul unic prin de obicei șaisprezece cutii grase.
În anii '90, amplificatorul meu principal era un cap Marshall JCM 800 2203 (bestia de rocă prin excelență) împreună cu un difuzor Marshall de 4 × 12 ″. Am folosit Marshall Head doar ca amplificator de putere. Pentru a face acest lucru posibil, am avut o priză de retur instalată pe partea din spate a șasiului, deoarece Marshall nu avea o cale de buclă. Pentru a ajunge la nivelul așteptat de amplificatorul de putere, a fost instalat un etaj de conducere cu un tub suplimentar. În acel moment, am folosit un Marshall JMP-1 sau un MESA Boogie Studio Preamp ca etapă preliminară, care erau conectate în serie la un Rocktron Intellifex (pentru că am vrut să folosesc și sistemul său bun de reducere a zgomotului Hush 2C). Încă plâng acest sunet din când în când, dar, din păcate, de-a lungul anilor, de obicei, ai mai puțină dorință de a transporta difuzoare mari și mașini cu amplificator greu, mai ales atunci când călătorești mult și nu folosești luxul roadie-urilor. Deci, puteți face câteva lucruri interesante cu o buclă de efecte.
Sperăm că acest atelier ar putea arunca o lumină asupra întunericului și că va fi util pentru unul sau altul dintre voi. Rămâneți aproape.