James Stewart corpul stăpânului, stăpânul corpului

Text complet

1 Ce înseamnă să fii un corp în fața camerei, în special un corp în fața unei camere care ar trebui să fie controlat de un „autor” a cărui viziune este fascinantă? Chiar dacă evităm cea mai totalitară concepție a autorului, chiar dacă suntem de acord cu cei care au declarat (poate prematur) moartea autorului, autorismul rămâne pentru noi ca principiu organizator al colocviurilor, de la cursurile universitare, de pe rafturile videoclipurilor magazine, precum și gândurile noastre secrete despre cinema. Dar vedem și în aceste magazine și în aceste titluri de cursuri și conferințe numele actorilor, mai degrabă vedete, vedete de film. Vedem, într-adevăr, această putere obiectivă și subiectivă a stelelor despre care a vorbit Richard Dyer1. Mi se pare, totuși, că atenția acordată vedetelor de cinema de către universitari are întotdeauna un gust ușor de jenă, stângăcie, de parcă ar fi ceva în ea fanatic, idolatru, nu serios. Privirea concentrată asupra stelei, care rămâne imaginea de marcă, produsul forțelor publicitare ale studiourilor.

3 J. Naremore, Actor la cinematograf, Berkeley - Los Angeles, University of California Press, (.)
4 V. Amiel, Le Corps au Cinéma: Keaton, Bresson, Cassavetes, Paris, PUF, 1998.
5 J. Naremore, Actor în cinematografie.
6 M. Keane, „O privire mai atentă la Scopophilia: Mulvey, Hitchcock și Vertigo”, în A Hitchcock (.)
7 D. Bingham, bărbat actoricesc: masculinități în filmele lui James Stewart, Jack Nicholson și (.)

8 Ibidem.
9 A. Lawrence, „American Shame: Rope, James Stewart and the Postwar Crisis”, în Hitchcock ”(.)

6 „Crăpătura” despre care vorbesc va crește doar atunci când Stewart își va relua cariera după patru ani de război. În timpul celui de-al doilea război mondial a fost un pilot foarte decorat, după două mii de ore de zbor și bombardare a țintelor inamice. Dennis Bingham8 și Amy Lawrence9 fac ipoteza că această frumoasă carieră militară și, prin urmare, reputația sa de om sigur și solid, i-au permis să accepte zece proiecte în anii cincizeci, când nebunia și angoasa personajului sunt „echilibrate” de memoria lui Stewart. calmul în contextul războiului (Stewart, nedorit să-și exploateze eroismul, a insistat ca studiourile să nu se refere la exploatările sale militare în reclame pentru filmele sale - o avertizare de obicei „bărbătească” și militară, de altfel). Deci, este întregul sistem stelar, o mitologie personală, un anumit fizic și un stil de joc care amestecă pantomima tradițională și invențiile individuale, ceea ce îi permite lui Stewart să întruchipeze - să creeze - personajele sale fragile, patologice, dar fundamental oneste de ani de zile.