Misterul Onegin sau Pușkin la Terpsichore - Opéra national de Paris

De la roman în versuri la balet teatral

Amandine Albisson (Tatiana în Actul I în grădina familiei), Onéguine, Palais Garnier, 2014

Înzestrând limba rusă cu noi calități literare, Alexander Pushkin semnează cu Eugene Onegin o capodoperă a unui roman tragic. Mai mult de un secol mai târziu, coregraful John Cranko, cantor al baletului narativ, apucă temele puchkiniene, dând astfel formă viziunii sale despre un „balet teatral”, capabil să ducă prin singura mișcare densitatea pasională a poveștii. Revenind la originile poveștii acestui roman de versuri, Tristan Bera creează legătura neclintită care unește literatura și dansul.

În 1850, Ivan Turgenev a publicat Jurnalul unui om prea mulți care consacră figura literară a „omului inutil” sau „de prisos”, un personaj cheie pentru a înțelege romanul rus sub regimul autocratic din secolul al XIX-lea, al cărui prototip este eroul omonim al „Eugene Onegin. Dacă Onegin are caracteristici comparabile, în literatura franceză a secolului al XIX-lea, cu René sau Adolphe, eroii lui Chateaubriand și Benjamin Constant, el este profund legat de caracteristicile inegale ale societății țariste și de nihilismul radical, care s-a dezvoltat începând cu insurecția „decembristilor”. O variantă a eroului romantic și derivat din eroul Byronian, „omul inutil” este un om născut bogat și privilegiat, care disprețuiește cinic normele sociale și înșeală o plictiseală existențială în jocuri de noroc, alcool, intrigi amoroase și dueluri. Desprins de suferința și soarta altora, indiferent de nelegiuirea structurală a puterii aristocratice, în ciuda poziției sale sociale, este produsul fatalist al timpului domniei lui Nicolae I care corespunde unei crize profunde de valori.

---